西方艺术史 第4章：古罗马.ppt

演说家 阿波罗神像 维纳斯蹲像 受惊的维纳斯 垂死的高卢人 自杀的高卢人 古希腊作品 阿波罗青铜雕像 五、古罗马的绘画艺术 阿多普兰特尼的婚礼 鸠 精美的马赛克街道 以弗所的古罗马男厕 泡盐水的擦屎棍 古罗马人在建筑上的贡献： 1.建筑类型（形制和样式）； 2.内部空间（装饰）； 3.艺术手法（柱式）； 4.拱券结构体系。 A.制作模架 B.用碎石和火山灰筑墙 C.制作平面台基 D.预备发券 E. 肋架券 F.浇注筒拱 G.用大理石贴面 拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆创造出一套复杂的拱顶体系。 罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。 A.筒拱 B.C.D.交叉拱（两条正交的筒拱）B.D两拱跨度相同，棱沟投影呈正十字，故称十字拱。图C两拱跨度不同，为使两拱顶端在同一水平面上，必须把小跨度的拱的起拱线提高，其棱沟投影呈曲线。拱顶在罗马有很大发展。 四、古罗马的雕塑艺术 埃特鲁里亚人将粘土熏烤成黑赤两色后再进行塑像，塑后再烧制和磨光，使其具有金属色泽。 《维埃伊的阿波罗》（公元前510年）脸含希腊古风式的微笑，但轻薄而又活泼的衣纹处理效果显露出道地的埃特鲁里亚民族特色。 埃及人视死亡为灵魂出走，会去而复归；希腊人认为死亡是恶运附身而导致的毁灭；埃特鲁里亚人却把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往将肉体火化后置入陶棺并在墓室中安置墓主人的雕像。 这类墓葬雕像有一定的程式：取坐卧式，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风时期的人像雕塑，但雕像效果是埃特鲁里亚式的。 三头精灵喀麦拉 5B.C.—4B.C. 孤注一掷 面对强敌的恐惧 葬仪上的罗马人 庞贝出土的胸像 古罗马人缺少希腊那种浪漫主义气质，他们强调务实。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的。 古罗马的肖像雕塑追求真实之美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同。这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概。 古罗马最早的青铜肖像就是运用希腊人和埃特鲁里亚人所创造的青铜翻制技术，根据面具翻铸的。这种肖像酷似真人，没有艺术的创造性，不过它却奠定了罗马肖像特别注重人物面部细节刻画的特点。 罗马肖像的精神气质主要通过头部来表现，希腊人则通过身体姿态动作来传达。所以罗马雕像如果缺了头部，余下的部分就没什么意义了，而希腊雕像的生命充满身体各个部分，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命和美感。 罗马暴君卡拉卡拉胸像 执政官布鲁图胸像 B.C5世纪 腊像翻制 君士坦丁 A.D.315年 贵妇头像 奥古斯都时期 高尚而冷漠 华贵而高傲 罗马的统治者和贵族认识到通过肖像的传播可以炫耀个人的权威，制造个人崇拜，这是罗马肖像雕塑发达的不可忽视的因素。罗马雕塑艺术进入帝国时期以后，成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，从而使帝王贵族的肖像雕刻极为发达。 奥古斯都雕像右腿边雕着一个小爱神，造成高矮的强烈对比。以爱神象征仁爱，以此表明奥古斯都不仅是伟大的军事统帅，而且是仁爱之君。雕像的姿式和表情有明显的理想化和神化的倾向，不过面容很像渥大维本人的，僧侣式的小平头，清瘦严肃的面容，表现出他执政时仍然崇尚简朴，目光中透现出足智多谋。 奥利略是崇拜柏拉图理想国的哲学家。政治斗争的现实和自然灾难使他的理想一一破灭，对前途悲观失望。 同奥古斯都那坚定沉着、居高临下的气势完全不同，他骑在马上挥动右手但无目的，神态也显出不确定性，而坐骑的精神气质与人也一样。 石棺浮雕 石棺浮雕 古罗马卡瑞卡拉浴场 卡拉卡拉温水浴中央大厅(高32.92M)顶部由三 个十字拱横向连接而成。 德国特里尔的罗马时期巴西利卡 图拉真皇帝为讨市民的欢心而设立的大市场 泰比里厄斯凯旋门 法国南部 公元14～37年 公元312年 规格：21M×25.7M×7.4M 罗马君士坦丁凯旋门 提图斯凯旋门 英国哈德良长城 天使堡 德国罗马时期的波塔尼格拉城堡 德国的凯泽尔德尔门遗迹 以弗所阿尔忒弥斯神庙遗址 哈德良神庙 神殿门廊上的美杜莎 门楣左右的浮雕 塞尔丘克图书馆 特拉喷泉 柱廊围绕的