《影视艺术导论》教学课件 第五章.pptVIP

* * 第五章 欧洲电影 第一节 开展概况 欧洲艺术电影，可以说是作为好莱坞商业电影的“对立面〞出现的。 到了19世纪20年代，一场对抗好莱坞的“电影欧洲〞运动诞生了。 “电影欧洲〞运动在艺术方面最主要的硕果就是几个现代主义电影流派的兴起：法国印象派、德国表现主义、超现实主义、苏联蒙太奇运动等。 “电影欧洲〞运动，除了表达在电影创作上的另辟蹊径，还表达在一些欧洲国家实施的电影政策，如进口配额限制制度。 第二次世界大战也是欧洲艺术电影的转折点。二战后兴起的意大利新现实主义、法国新浪潮、德国新电影，将欧洲电影推向了艺术的新顶峰。 冷战结束，世界进入了后现代主义阶段。诞生于现代主义土壤的欧洲艺术电影，在后现代主义的新语境下，进入了停滞或衰退期。 第二节 主要类型 一、欧洲艺术电影的先锋时期 〔一〕 德国表现主义电影 表现主义首先出现在绘画领域，摒弃了写实主义绘画的明暗阴影和色彩，经常使用大块的非写实的色彩和卡通似的线条轮廓。 表现主义电影亦倾向于舞台感十足的布景设计，擅长塑造非自然人物，演员表演排斥自然动作，经常急速跳跃、突然停顿，布景人工化、夸张化。 〔二〕 超现实主义电影 超现实主义指纯粹的无意识的精神活动，没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。 超现实主义电影强调潜意识和心理分析，表现梦幻世界，同样是一种反传统的电影。 〔三〕 苏联蒙太奇电影 通过剪辑寻求艺术冲击力，是蒙太奇电影最普遍的一种特色。 二、欧洲艺术电影的经典时期 〔一〕 意大利新现实主义 以崭新独特的表现风貌，突破了以往西方电影的局部传统或陈规。 〔二〕 法国新浪潮 法国新浪潮的构成主要是拍摄个人电影的年轻导演，他们没有共同的纲领，并不组成一个流派，唯一共同点是反对传统电影的作法，强调电影是一种个人的艺术创作。 〔三〕 新德国电影 法斯宾德、赫尔措格、文德斯、施隆多夫，被誉为“新德国电影四杰〞。 这些导演在题材、风格、叙事结构以及造型语言的运用上异彩纷呈，但他们对历史和现实的关注与思考、对电影艺术诗学特征的探索有着某种美学的一致性：即重新确认电影的叙事功能，并将其纳入宏观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。 三、艺术电影的后经典时期 电影观众和海外市场的衰退、投资人的保守和好莱坞的竞争，使得许多欧洲导演重新回到较少断裂、较为通俗的现代主义电影。欧洲艺术电影从激进的政治现代主义后撤，实验电影工作者也开始强调愉悦性。 第三节 个案分析 一、艺术电影的先锋时期 1．?卡里加利博士的小屋? 其表现主义特色不在于情节的荒唐，而主要反映在布景、服装、化装以及画面的独特效果上。 2．?一条安达鲁的狗? 这是最成熟最具代表性的一部超现实主义电影，也是西班牙大导演路易斯·布努艾尔的处女作。 3．?战舰波将金号? 作为著名导演爱森斯坦的代表作、苏联第一部在海外大获成功的影片，本片也是蒙太奇美学的开山之作、电影史上最伟大最具影响力的电影之一。 本片具有鲜明的个人风格和先锋实验气质，运用更具活力的低角度取景方式，写实性与风格化并存，诗意地表现现实生活特别是底层人民的生活，从而产生最大限度的艺术张力，以感染观众。 二、艺术电影的经典时期 1．?偷自行车的人? ?偷自行车的人?是享誉世界的意大利新现实主义的开山之作，也是意大利导演维托里奥·德·西卡享誉最高的一部电影，充满对底层社会的人文关心。 2．?四百击? ?四百击?是新浪潮的开山之作，也是新浪潮领军人物弗朗索瓦?特吕弗的处女座。特吕弗以传统方式拍摄非传统的电影，?四百击?是一部根据他的童年经历改编的自传体作品。 3．?精疲力尽? 这是法国新浪潮的领袖人物让·吕克·戈达尔的处女作。?筋疲力尽?以打破常规的跳切、跳轴震惊影坛，也以颠覆性叙事书写了存在主义式的人物状态。 4．?广岛之恋? 在19世纪60年代的法国，与新浪潮平行的另一支是左岸派,更注重文学性，充满知识分子气质。 ?广岛之恋?，被誉为现代影片的开山之作，是西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代作品 5．?铁皮鼓? ?铁皮鼓?是德国新电影最杰出的代表作。其擅长现代电影语言，注重电影剧作、有浓厚的文学功底，注重电影根本技法，注重市场和同观众的交流。 6．?白昼美人? 这是西班牙导演路易斯·布努艾尔的巅峰之作。 *