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电影类论文范本 浅析陈可辛电影作品的人物情感张力 张力tension是来自于物理学的概念，原指两个同时作用而方向相反的力。20世纪30年代，美国“新批评派”文论家阿伦?退特首先将张力的概念引入诗歌批评中，并且在其《诗的张力》一文中认为，张力正是来源于诗兼具诗人的主观目的，字面意旨intention和读者所能引申出去的情感外延extension这一特点，故而将两词前缀省去后的“张力”一词用来当成文艺批评的术语。这一概念后来经英国学者罗吉?福勒论述，成为人物情感中或互补，或对立，只要存在联系与冲突、摩擦都可以产生的某种力量。[1]电影与文学是两种不同却又具有异曲同工之处的艺术形式，电影以声画交融的方式诠释着人们的喜怒哀乐，情感张力的概念同样可以运用在对电影的剖析中。香港导演陈可辛自1986年正式踏入电影圈以来，凭借《甜蜜蜜》等电影多次获奖，并遵循市场规律进行商业化运作，成功地形成了个人影像风格和市场定位，同时也是香港导演中为数不多的“北上”获得成功者。陈可辛电影中充斥着多种人物情感，或含蓄蕴藉，或温情脉脉，或凄美哀婉，或令人在柔情中感到惊悚，且陈可辛对于人物情感张力的设置都是较为到位的，在情感矛盾累积、爆发之际，能照映人类在现实中的情结，获取观众的情感认同。 一、对多元化情感类型的选取 人类的生命存在状态可以说是多种多样的，人类丰富的心灵世界中所存在的情感也是立体的、多元的。相较于同期的香港导演来说，陈可辛无疑算得上是其中直面人物情感，尤其擅长挖掘人们在特殊境遇之下特殊的心理矛盾冲突的一位，也是善于把握人们心态变化的转捩点的一位。例如，表现爱情主题的电影有《如果?爱》《甜蜜蜜》等，表现友情主题的电影有《投名状》《中国合伙人》等，表现亲情主题的电影有《三更之回家》《亲爱的》等，还有一些电影则将上述三种感情统一在一起作为“小人物”的私人情感，与承担了民族大义的家国情怀相并置，使前者与后者互相映衬，相得益彰，如其监制的《十月围城》等。可以说，陈可辛并不以视觉上的炫目特效来刺激观众的眼球，而是以电影中蕴含的不同情感震撼着观众的感知。 同时，陈可辛还善于突破固有的表意语言和抒情程式，并不单纯地将人的情感简单归类，也不试图在电影中断言情感中多方人物的是非对错。这样一来，陈可辛给观众构建的人物心灵世界便是丰富的，具有多层次的。观众可以看到，即使是在同一情感类型中，陈可辛对于不同背景、不同的人际关系也有着不同的处理方法。例如，在表现兄弟同心、其利断金的《中国合伙人》中，陈可辛以男性视角介入，讲述了三位主人公百折不挠的创业过程，可以说这种情感是电影在诸多带有年代特色细节对观众移情吸引之外又一极具情感张力的地方。 而同样是讲述兄弟情谊，同样体现出某种实用主义原则，从敢为人先再到扬眉吐气奋斗历程的《投名状》中，陈可辛又表现出了另外一种情感模式。[2]电影取材于清末真实事件“刺马”，而陈可辛等主创则对原本的刺杀案件进行了丰富，贯穿事件始终的便是庞青云、赵二虎和姜午阳三人的友情，整部电影正是透过表面上的友情，最终依然回归到对历史的沉痛反思之中。首先，庞青云和赵、姜二人一开始就不属于同一阵营，官军出身的庞青云本身并不属于赵、姜这样的草莽英雄。在这种情况下，三个人结义是以纳投名状开始的，投名状是庞青云命运和心态的转捩点。 从死人堆中爬出来的，深谙官场上的尔虞我诈的庞青云不相信包括投名状在内的任何仪式或保障也正是因为他不信投名状，故而在当上江苏巡抚后没有自污其名，遭到了统治者的猜忌。其次，庞青云与赵二虎的妻子莲生之间有着某种暧昧的情愫，从思想、情趣等方面来看，无疑莲生认为庞青云比赵二虎更适合自己，无奈她却无法正大光明地终结与赵二虎的关系而与庞青云重新开始生活，爱情对友情的介入成为庞青云杀赵二虎的另一个动机。最后也还是出于友情，姜午阳选择先杀死莲生，然后杀死庞青云为赵二虎报仇，而他自己也被凌迟处死。整部电影从头至尾显得极为紧张和压抑，陈可辛有意在电影中大量使用黑色调，很大程度上便是因为电影中三个一起出生入死、浴血奋战的男主人公，包括与他们为敌的太平军将士等，在情感上都没有得到满足。 二、对人物情感的深刻挖掘 在刻画人物情感时，除了要兼顾多元化的、细腻的展现外，更重要的是让无形的情感具有某种类似物理学意义上的“张力结构”。人物的情感是变化的、运动的，尤其是对于一部电影来说，首先，观众对于叙事的注意力以及电影的时长都是有限的。其次，银幕上所表现的故事往往是极端的、戏剧性的，而人物情感也是荡气回肠的。如何安排情感的“力学结构”，让观众的情感与剧中人物的情感同步张弛，并最终达到高潮，让观众即使在观影结束后依然流连于剧中悲喜交加的情感旋涡中，对于导演领悟、挖掘情感的能力是一个较大的考验。 以《甜