2021年中考二轮复习《三大短篇小说巨匠专题阅读之莫泊桑》教案.docxVIP

“短篇小说之王”之莫泊桑 一、个人简介 居伊·德·莫泊桑（1850年8月5日-1893年7月6日)，19世纪后半叶法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为世界三大短篇小说巨匠。代表作品有《项链》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。 莫泊桑1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭。曾参加普法战争，且此经历成为他日后创作的重要主题。他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家之一。曾向福楼拜学习写作，后1874年冬季又在福楼拜寓所结识了屠格涅夫、都德、左拉、龚古尔等作家，经常出人巴黎郊区左拉的梅塘别墅聚会，号称梅塘集团。1877年4月16日与阿莱克斯、瑟阿尔、厄尼克、于斯曼等青年作家在特拉普饭店举办自然主义作家晚宴，左拉、福楼拜、龚古尔等作家出席。这次聚餐成了自然主义诞生的标志。莫泊桑犯有神经痛和强烈的偏头痛，巨大的劳动强度，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作。在遭受疾病残酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年仅43岁。 二、作品典型的女性形象 贵族女性形象类型：莫泊桑刻画的贵族女性，的确属于比较特殊的一个阶层。 １９世纪下半叶，随着资本主义的迅猛发展，贵族阶级女性的崇高声望和社交圈的中心地位，在金钱龙卷风的冲击下，一落千丈。她们不再是社会的宠儿。不得不向资产阶级女性“缴械投降”。这是当时社会发展的普遍趋势。然而，在这普遍趋势中，有的贵族女性不甘于自己的没落命运，向男权社会和资产阶级提出了挑战，成为社会、家庭的叛逆者。有的则退出上流社会，用贵族阶级的伦理道德安慰自己，并把它作为生存下去的精神“鸦片”，自甘寂寞和独守清贫。有的则采取另一种方式，凭借自己所受的良好教育与姣好 的容貌，向资产阶级女士争夺地盘，发誓要掏尽男人的腰包。这群渐被社会所遗忘的特殊人物，在莫泊桑虚构的世界中却独放异彩，光耀动人。 莫泊桑小说的贵族女性形象类型大致可以概括： 第一种是放荡型。 资产阶级太太们为寻求感官刺激，放下了臭架子。她们没有生活理想，主张活着就是为了享受。她们往往主动出击，让男人成为她们的“猎物”。她们竭力寻求主动性性角色的那份快感，把封建时候媒灼之言和闺中待售的习俗来了个底朝天。偷情生活是她们人生的一大乐趣，动物似的本能在她们身上表现得极为强烈。她们是上流社会的宠儿，但实为娼妓。她们是体面的人物，可与娼妓无别。她们纵情声色，不为金钱，只求一乐。资产阶级女性这种糜乱的生活观，在莫泊桑小说里俯拾即是。 第二种是金钱型。 有钱的资产阶级太太是放纵情欲，花钱养汉，采取倒贴的方式。 而一心想跻身于大资产阶级和上流社会中去的小资产阶级太太，却是另一副模样和姿态。她们不择手段地骗取钱财，钻进钱眼里不能自拔，最终成为金钱的奴隶。她们信奉有钱就是爷娘。她们为了钱财，可以不顾廉耻。莫泊桑刻画的金钱奴隶型女性人物，在《珠宝》、《在家里》、《吕诺太太的案件》、《勋章到手了》、《女人的诡计》，《我的叔叔于勒》、《雨伞》等著名的小说中，特别成功，非常具有典型性。 如《在家里》叙述了伽辣汪太太为获得公婆的遗产，处心积虑施展计谋的经过。她把公婆接到自家楼上，专心侍候她十年。婆婆撒手离世，她赶紧上楼，翻箱倒柜寻找遗嘱，结果什么也没有得到。恼怒之余，她便将老太太值钱的东西，全搬到自己的卧室里。不料老太太死里逃生，又从床上坐起来了。伽辣汪太太见此情景，简直发了疯，对公婆破口大骂：?“您是一个强盗，一个乞丐，一个光棍……我向您脸上唾口水，我问您……我问您…”伽辣汪太太占有公婆物质的希望化为泡影，她的十年“艰辛”也付诸东流。小说辛辣地嘲讽了资本主义社会家庭的赤裸裸的金钱关系。 第三种是悲剧型。 资严阶级的道德伦丧，生活方式的变化，也使不少善良的资产阶级妇女深受其害，成为社会的牺牲品。 在这一类型中，首先最感人的是受资产阶级思想文化毒害的小资产阶级的妇女形象。她们一般都具有先天的禀赋、美丽的容貌、真挚的感情、较高的文化素养，但是却缺少金钱和好运。《项链》中的玛蒂尔德?路瓦载夫人就是其中的典型代表。路瓦载夫人一心想跻身于上流社会的圈子，过上豪华奢侈的生活。她终于有机会参加了教育部长的家庭舞会，出尽了风头。不料却丢失了向女友借来的首饰。为此而付出了沉重的代价。她辛苦十年，才将项链的欠款还清。资产阶级的虚荣观和追求奢华的生活方式，是造成她悲剧的直接根源。而资产阶级虚荣观又来自于当时普遍堕落的社会风气，使她陷人泥沼中不能自拔。路瓦载夫人的悲剧，既是个人的悲剧，又是社会的悲剧。从浅层次看，她的悲剧直接来源于她的虚荣观，从深层次看，她的悲剧，又是社会风气熏染所致的。莫泊桑揭示的悲剧的深层原因是振聋发聩的，他把读者的视线引到社会环境中，目的是让读者明白其深意。就这一点而言