地方剧种趋同化现象下的越剧保护和发展.docxVIP

PGE \* MERGEFORMT PGE \* MERGEFORMT 1 地方剧种趋同化现象下的越剧保护和进展 社会进展的现代化进程非常迅速，传统戏曲追随时代进展从上世纪90年代开始进入了全面革新的时期。然而就在这种革新中，戏曲却面临巨大的剧种危机，其表现就是剧种消亡。据相关统计显示，上世纪50年代初，全国尚有368个剧种，到现在却只有260个左右的剧种还保留剧团，不定时地进行一些演出，其他剧种只留下一个名目。几十年间，消亡了100多个剧种，触目惊心。这种消亡有数据记存，是看得见的，是为显性。另外一种消亡是为隐性，主要表现为剧种在追求时尚化的同时逐渐趋向一体化，剧种个性淡化，剧种面目开始模糊不清。尽管这些剧种的剧团还在甚至很多，尽管演出市场也还算繁荣，然而这种存在和演出已很难让人们有亲近感。主要原因就是地方剧种的剧目系统、表演系统、语言系统严峻趋同，甚至作为剧种灵魂的音乐系统也逐渐抛弃个性，追求大同。这种隐性消亡比之显性消亡速度虽慢，后果却更为严峻。剧种个性的迅速消逝已不是一两个剧种的问题，而是现存剧种的普遍现象。历来走在戏曲创新前列的越剧亦难脱逃趋同的命运。近年来，越剧进行了一些列的改革与创新，主流越剧一方面在戏路和剧本取材上得到了拓宽，在历史文化的挖掘上狠下功夫，另一方面逐渐脱离草根性，离一般民众越来越远。越剧的领军人茅威涛近几年来的力作，虽然在人性