最新《影视美学》—彭吉象(吐血整理笔记完全版).pdf

影视美学 彭吉象 第一章 经典电影美学理论 第一节早期电影美学理论 (一) 电影心理学的出现 雨果·闵斯特堡 (1863-1917)是德国著名的心理学家， 在 1916 年，出版了 《电 影：一次心理学研究》 ，首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。 闵斯特堡最大的贡献在于， 他从电影的经验感知入手， 尤其是从视知觉的生 理和心理角度， 来分析和解释了电影影像的深度感和运动感， 并且提出机 械的复 制现实不可能成为真正的艺术 ，并且通过电影和戏剧、 摄影的区别， 论证了电影 确实是一门独立的艺术。 闵斯特堡指出 ：“我们的美学兴趣集中到这样一点， 就 是电影通过什么手段来影响观众的心灵。 我们用这种方式来看待电影， 起初就凭 着这样一种纯粹心理学的兴趣， 研究在我们的电影经验中， 究竟是哪些本质的东 西打动了我们的心灵。 我们现在完全把戏剧理论搁置一边， 因为假如从戏剧出发， 去寻找电影除了作为逼真的代用品外对戏剧有些什么补充的话， 我们就会走进死 胡同。我们应当把电影艺术 看做是完全立足于它自身基础之上的，从而排除所 有戏剧的干扰，来分析这种特殊的艺术形式对我们产生效力的心理进程 。” 正 是出于这样的理论思考， 闵斯特堡着重研究了观众对电影影像感知的各 个方面， 包括深度感、运动感、 注意力、记忆和想象、情感等等。特别是深度感和运动 感，可以说是电影影像感知的基础，也可以说是电影（包括后来的电视）所特有 的一种全新的艺术知觉形式 。 闵斯特堡指出， 电影银幕是二维的平面， 但观众却在看电影时感受到三维的 空间。 因而，如果把这种图像的平 面性当作电影的基本特性，那就没有掌握住 它的特性。 这种平面性确实是电影技术构成的一个客观部分， 但并不是我们真正 看到的电影演出的特征。 在看电影时， 我们处在三维空间之中， 影片上人物或动 物的运动，都立即给予我们以强烈的深度感。 闵斯特堡强调指出，观众之所以 能在二维平面的电影银幕上感受到三维立体的电影空间， 除了生理上、视觉上的 原因外，很大程度上是由于电影的运动， 造成了观众一种独特内心体验， 使得观 众明 明知道图像是平面的，但却不能排除对于深度的实际感受，就是因为电影 画面上的各种运动使观众得到了银幕具有纵深感的印象。 显然，银幕上的这种深 度感并不是真实的深度 ，而是由电影观众独特心理体验造成的深度。闵·斯特 堡进一步指出： “电影中关于深度的问题很容易被忽视，但运动的问题却迫使每 一个观众都加以注意。 看起来似乎电影的真正特性就在这里， 而关于画面运动的 解释也正是心理学家们必须面临的主要任务之一。 ” 电影银幕上出现的其实只是 一幅幅逐格显现的静止的照片，但在电 影观众的头脑中却出现了运动的感觉和 印象，除了生理上的“视觉滞留”现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心 理中有一种天生的组织原则在起作用。 于是，当电影观众面对银幕时， 他所看 到 的运动好像是真实的运动， 但这种运动却是由观众自己的心理所臆造的，