声乐演唱言语与共鸣腔体联系.docVIP

声乐演唱言语与共鸣腔体联系 由于我国语言发声的特殊性，民族唱法中语言与共鸣腔体之间有着紧密的联系。歌唱中的语言不仅要求准确清晰，而且还必须达到声音优美、音量宏大、音域宽广、穿透力强的特点。因此必须将语言和共鸣腔体相结合，做到“依字归腔”，才能达到这一效果。“依字归腔”不仅仅是把字归到口腔，而是把字音的咬字吐字过程在几个共鸣腔体的同时运行和协调下完成。这样的声音状态才稳定统一，音色才优美。人体的共鸣腔体主要有口腔、咽腔、鼻腔、头腔、胸腔、腹腔等。由于不同的语言发音时的状态不同，因此所影响的共鸣腔体会产生不同的声音效果和演唱风格。本文将着重谈谈语言和这几个主要的共鸣腔体之间的联系。 一、字头与共鸣腔体的联系 “字正腔圆”是声乐语言最首要的的特征。咬准字头是“字正”的前提条件，这对整个字音所结合的共鸣腔体起到了一个关键的前提作用。“字”怎样才正?什么“腔”才圆？这里将从四个方面分析。①字头的宽度。字头的宽度应与字身相一致。在完成咬字这一过程中，口腔和咽腔起了积极的作用。在咬字之前，我们首先要有意识打开口咽腔，但是口咽腔的打开是具有一定开度的，不宜开的过大。不然会造成字头的不清晰。这时喉头和口咽腔的状态应该是很松弛的，字头应该在这一宽松的状态中发出。②字头的高度。字头的高度应与字身高度一致。要做到这一点，在咬字之前便想到它的高位置，然后往口腔的上腭咬，尽量往头腔上面的眉心处靠，使字头出来便挂高位置。这样为字身更好地结合头腔共鸣做好前提。而有些带鼻腔色彩的字音，如：“mang、neng等”，咬“m、n”时要尽量往鼻腔上靠，这会引起硬腭上方鼻腔通道里面的气息振动，从而产生更好的鼻腔共鸣色彩。③、字头的长度。除了某些歌曲由于突出某种情绪需要延长字头外，一般在演唱中字头要短促，轻巧灵活。这就要求口腔里的舌头要很伶俐，点到为止。字头如果拖的太长会使整个腔体，尤其是口腔和胸腔的状态变得紧张。如：jiang中的“j”拖的太长，就会使口腔和胸腔共鸣“卡、挤、紧”，整个共鸣腔体的协调也会很生硬。④、字头的力度。我国传统唱法无论是戏曲还是曲艺，都强调字的“劲头”和“口力”。虽然咬的要有力，但有“力”而不“紧”。字头咬的过重会造成口腔的僵硬，从而阻碍声音挂头腔共鸣。由此可见，咬字的过程虽然在口腔进行，但是字头咬法的准确性也影响了其它几个共鸣腔体的协调和色彩。 二、字腹与共鸣腔体的联系 当字头咬完后，气息马上要通过共鸣腔体的运用把字腹送出。字腹的延长也就是吐字的过程。字腹是一个字当中口腔开度最大，发音最响亮，最具有共鸣色彩的关键环节。不同的字要行不同的腔，腔要跟着不同的字做灵活的变化。因此“以字行腔”“腔随字转”是声乐语言发音最关键的环节。字腹通常是由韵母充当。汉语中最基本的母音有：a、e、i、u、o、ü等。根据这主要的几个韵母的发声位置大致可以分为宽韵母，窄韵母，前韵母，后韵母。字腹的延长不变形，并且达到清晰圆润的效果是声乐演唱中极为重要的综合技术训练。由于不同的韵母发声位置不一样，因此所需要的共鸣腔体也不一样，所以韵腹的延长一定要在口腔松弛打开的状态下合理的运用咽腔，头腔，胸腔的混合共鸣。 （一）、宽韵母与共鸣腔体的联系 中国的汉字由于发母音的舌位高低不同，导致了口腔内空间容量的宽窄及形态不同。母音“a”便属于宽韵母的字音。因为“a”母音是所有母音中口腔开度最大，空间最宽的字音，因此“a”母音的口腔共鸣较多。但是由于口腔开度较大，容易发散，不集中，所以上高音就比较困难。因此为了避免这些问题，唱“a”母音时口腔不要开的太大，尽量往后面的咽腔里靠，然后通过鼻咽腔通道往头腔送，这样才会更好地发挥咽腔和头腔共鸣的色彩。有些特殊的字音，如“ang”,“ing”等带有“ng”的鼻韵母因容易往鼻腔上面送，更利于上头腔，所以唱“a”的时候，往“ang”上去靠，当然靠拢并不是代替，只是唱的时候往那个字去想，让声音更容易产生头腔共鸣。收尾时再归回到原字。如果“a”母音是出现在中低声区，演唱时在挂头腔共鸣的同时也要多利用胸腔共鸣的色彩，下颚自然下垂，通过气息的振动让胸部引起共鸣，使声音浑圆，宏亮。 （二）、窄韵母与共鸣腔体的联系 “i”母音和“ü”母音是所有母音中，口腔和咽腔开度最小的母音。属于窄韵母。由于发声位置靠前也有属于前韵母。虽然比其他母音集中、明亮，也容易找到眉心位置，但是由于它们的开度不够，并且位置靠前，因此如果不利用咽腔和头腔共鸣的话，便会造成声音发挤、刺耳的现象。所以唱“i”母音时想着“e”母音的状态，“ü”母音想着“u”的状态，嘴皮放松，口腔里面尽量竖着打开唱，上下牙之间要留一定的宽度，尽量往咽腔靠，然后通过气息往头腔的眉心处送，使声音具有高泛音色彩。 （三