电视采访学（第三版）第五章 现场取材的方式与内容.pptxVIP

第五章 现场取材的方式与内容 记者是电视采访的主体，而电视采访的客体则是现场。 现场是指新闻事件发生的真实时间和真实空间。 电视采访所面对的现场有以下两种情况： （1）新闻事件正在发生的地方； （2）由于记者的采访而出现的现场。 第一种情况比较好理解，第二种情况多见于人物专访、现象类新闻等采访中，也就是说，这些事件和场面，如果记者不出现就不会发生，如专访国家元首等。 现场是主客观相互交融的存在。首先，只有电视记者到现场，现场才有意义。一个新闻事件的现场，如果没有记者和摄像机的存在，那么这个现场对于电视采访来说就是没有意义的。其次，像氛围、心态、细节这样一些现场的重要构成要素都有很强的动态性，都因记者的提问、交流的过程而活跃。可以说，现场的报道价值依赖于记者的采访活动而实现。 电视采访的素材是在现场完成的，电视采访的全部特性也都来自它的现场性。如何处理现场是判断一个电视摄制组水平的标准。电视采访中的现场具有以下几个特性： （1）稍纵即逝，不可逆转。 美国的本·克莱门茨形容现场时说：有时候它只存在片刻，稍纵即逝；有时候它藏在极普通的外表下面，貌不惊人，难以辨认。 事实上这隐藏着的视觉美点才是真正神奇有趣的东西。生活中有价值的瞬间都需要人的慧眼去发现。 采访现场是时空交汇点，具备所有以时间为存在基础的事物的特性。现场呈动态发展，不做停留，同时也不可逆转。 （2）不断变化，随时发展。 现场是随时变化的。在电视采访中，无论记者多么神机妙算，都无法完全预料现场的真实情况。 电视记者面对现场时，经常会有多种变化不断出现，令人目不暇接。随时发展的情节和出人意料的变化也正是电视采访的魅力所在。 （3）现场信息的全方位性和记录现场的选择性。 在电视采访的现场，各种不同类型的信息全方位地同时出现在镜头前，比较准确的描述是：信息呈“场”态。 信息呈“场”态，是电视传播的一大特点。它指的是在传播过程中，传播内容的全部信息元素，诸如环境氛围、人物表情等形象的、文字的、声音的等多种符号同时作用于观众，避免信息在传播过程中的丢失或畸变，使传播内容得到多方位、多角度、多侧面和尽 可能全面的还原。 然而，生活中真实的现场与记者实际拍摄下的现场还是有很大的差距。即使同时采用数十台摄像机，记者在记录现场的过程中还是要按个人判断，对不同的形象内容加以取舍。记者记录的现场时空不等同于现场的真实时空。所以说，如果说真实时空的现场是客观的，那么，记者所记录的现场就带有了记者的主观性。 采访现场由人物、事件情节、氛围心态、环境细节等诸多要素构成，了解和熟悉这些要素的特点及其在电视采访中的重要作用，是搞好采访工作的观念基础。 无论是电视新闻还是纪录片，凡属非虚构类电视节目的采访，其现场取材的基本观念都是一致的，这就是“纪实”。在中国电视界强调纪实很有必要。由于中国电视经历了长时间的解说加音乐的专题片时期，在电视采访中，传统观念的烙印仍经常显露于荧屏。 电视采访是以现场为核心的纪实，一则电视报道的主体素材应该在现场完成，并以场的图像信息为主。 带机采访是电视采访的重要特征，电视记者的采访活动以摄像机为核心展开。离开摄像机，电视采访所获得的素材就失去了电视特色。 从方法论上来说，以摄像机为中心的电视现场取材方式，其基本要点是向未知取材、随机结构和记录过程。在这三者当中，最核心的观念是以开放性的思维方式记录真实生活。 第一节 向未知取材 目录 第二节 随机结构 第三节 记录过程 第四节 结构场信息 第五节 表现典型人物 第六节 记录声音形象 第七节 表现环境与细节 第八节 结构“过去时空” 第九节 拍摄理性素材 　向未知取材 现场稍纵即逝、不可逆转等特性要求电视采访必须采用前进式的、面向未知的动态进程现场取材。否则，那些从未知到已知的影像信息会由于摄像机的遗漏而永远地消失在历史的长河中。文字采访可以等待事件进程有了结果才写稿，而电视采访则不同：事件一结束，采访也就失去了可以摄录的内容。 比如，电视记者拍摄航天飞机升空，没有人会预知结果如何，从理论上来说，成功和失败的概率各是50%。电视记者要想记录，就不能空手等待已知的发生，而是在发射之时就提前开机拍摄，因为航天飞机升空成功或突然发生爆炸都是新闻。 所以说，向未知取材、动态地记录镜头前正在发生的事件是电视记者别无他法的选择。电视记者要对现场的信息进行