浅议吴门画派的主要特色.pdfVIP

浅议吴门画派的主要特色 前言：明中期以后,在繁荣的苏州形成了一种新的艺术流派, 他们追求气韵 神采的笔墨效果,以接近自然与世俗的生活为蓝本，同时又取经于南宋李、 刘、马、夏劲健的笔墨，进行融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格， 这就是对后市影响深远的吴门画派。本文试图从吴门画派形成的背景、艺术风 格以及对后市的影响三个方面阐释吴门画派的主要特色。 关键词：吴门画派 背景 风格 特色 吴门画派兴起于明中期，尤其是沈、文、唐、仇的出现，不仅仅打破了传 统“院体”和“浙派”垄断画坛的局面,还形成了自己独具一格的特色，标志 着明代绘画独立面貌的形成。吴门画派阵容强大，作手如林。今据资料统汁， 吴门画家至少有 73 人，这个数字占了当时全国画家总数的三分之一以上。 一、从吴门画派出现的内外因上分析其特色 1、政治上的专制统治是吴门画派产生的内因。 明朝时期，皇权高度集中，明太祖朱元璋认为，保障皇权稳固和统一的首 要因素就是要制约和打击的就是不利于他实行专制统治的士大夫阶层。因而特 务统治在明朝开始流行,文字狱也从明朝开始愈演愈烈，对官员实行“廷杖” 的惩罚。专制高压的政治专制统治，虽然在一定程度上维护了皇权的稳定,却 使得士人文人斯文扫地。 尤其需要指出的是，朱元璋因对苏州文人曾经帮助张士诚一事耿耿于怀,而 对江南一带格外关注，不仅在经济上对苏州课以重税,还在政治上长时间不录 用苏州一带的士人。不仅如此,而且还大量 x 文人,对苏州画家尤甚。靖难之役 后,永乐皇帝诛方孝孺十族,威慑江南士子。尽管到了洪武、永乐之后明朝的专 制统治略有宽松,但是政治高压仍然存在。那时候的文人骚客不敢言政事，只 能寄情于山水民俗，将视角远离国家大事，而这在客观上促进了吴门画派的产 生。 2、经济上的繁荣与富足是吴门画派产生的外因。 随时隋朝京杭大运河的开通，苏州籍南北商贸之便利，与杭州、扬州等运 河沿岸城市迅速崛起，苏州经济繁荣发达，到了明代，苏州已经逐渐成为了全 国的东南大都会。这些物质基础使得吴门画派得以生存和发展， 从现代掌握的资料可以看到，当时人们身穿华服，竞相炫耀，生活崇尚奢 华互相攀比，城内酒楼茶肆林立，也有人兴建屋宇，不惜费至万金，这种近乎 奢靡的消费，虽然损耗了大量的财富，却也由此带动了百业兴盛、民众获得了 更多的就业机会，从而良性推动社会经济的发展，使老百姓的生活水平普遍得 到提高。物质生活的富足，同时也必然促进精神消费需求的增长，官僚世家， 文人骚客以及新兴暴富商户乃至平常百姓，他们都各自有对精神产品的需要， 达官豪门，竞相营造园林，构建别墅，而购买书画作品，聆听戏曲评话则成了 各个阶层都能达到的目的，人们纷纷为此攀比，附庸风雅，所以当时不少吴门 画派画家都有曾经鬻画于市的记录。 二、从吴门画派风格上分析其特色 1、从吴门画派的作者身份上分析 吴门画派的艺术家们大都是士大夫、文人学士的角色,他们本身自己的地 位，不醉心与政治，却相对的自由空间,以沈周的绘画为例，就既学前代文人 画，又学南宋“院画”既有文人墨戏自娱，性情的一面，又有职业画家刻画精 微的一面。在笔墨上既有“院画”的硬度、力感，同时最大限度的保留元人的 蓄笔致，如较多的中锋用笔和松秀的干披，于凝重中显浑厚;墨色酣畅淋漓， 又注意浓淡变化，气势磅礴而又醇厚苍润。 2、从吴门画派的作者艺术修养上分析 一个画派的艺术风格，可以从这个画派内艺术家身上窥得一斑，而一个艺 术家的风格，则不可避免的会打上时代与个人的烙印。明代的文人由于生活安 逸平静，其文风大都脱离了前人的雄浑豪放、幽胜孤峭的格调，而形成冲淡、 平和、疏朗、空阔的抒情面貌，这种偏重于柔美的文风为绘画艺术的取向，奠 定了吴门画派的艺术风格基础。 3、从吴门画派艺术追求上分析 虽重摹古，却更加注重写实。吴门画家多具有一种积极入世的浪漫精神， 摹古，无疑是重要的学习手段，是创造性活动的基础和准备，不能将临摹与创 作对立起来。与取法南宋的浙派风格不同，吴门画家崇尚北宋和元代，他们蛰 居艺林，主攻山水，追宋元，窥晋唐，画山水，画人物，画花卉书画兼并，既 赋文化内涵，又品书卷气息。以心灵映射万象，以胸中之意，手中之笔，代山 川而立言，其精神驾驭于山川林木之外。 三、从吴门画派对后世影响上分析其特色 1、将人文主义纳入了画作之