建筑作品著作权保护综述.docVIP

建筑作品著作权保护综述 建筑作品经历了几千年的变迁和发展，但人们依法律的视角对建筑作品进行研究和保护仅仅从上个世纪才开始。《伯尔尼保护文学艺术作品公约》(以下简称《伯尔尼公约》)在1908年的柏林文本中，用明确的条款将建筑作品作为自己保护的“作品”，而法律上的建筑作品与建筑学上的建筑作品存在很大差异，建筑学的建筑作品更多强调的是技术性和功能性的物质方面，法学上的建筑作品除此以外还强调审美性和艺术性的精神方面，此后，世界知识产权组织也对建筑作品提出了法律保护。但是两个组织对建筑作品范围的认定存在着分歧，这种分歧影响了各国制定的国内法，因此，在世界范围内形成了对建筑作品的两种立法模式：一种规定建筑作品仅指建筑物，而另一种规定建筑作品除了包括建筑物以外，还包含建筑设计图和建筑模型【”。建筑作品同时具有实用性、技术性和艺术性，其性质是多样的，因此相对于其他一般作品，其著作权问题在很多方面上都具有相当的特殊性。例如：建筑作品从设计、施工直至竣工，是一个复杂而漫长的过程，会有很多的人参与到建筑作品的完成中，那么究竟谁是著作权人呢?建筑作品著作人身权和财产权在行使时与一般作品有什么不同?会受到哪些限制?会受到怎样的保护? 一、建筑作品著作权保护的必要性 实践中，一个工程建设项目设计招标，许多建筑设计师精心准备制作方案去投标，但却是没有一个企业中标，而招标者却会把各种“落选方案”综合起来，形成自己的方案去投入建设；此外，一部分建筑设计师盲目照搬经典建筑，而从不考虑该项目是否与周边环境相协调；某医院须建住院楼，院方领导开会决定将全国获奖的设计方案拿来直接建在本院内等等，在我国类似于以上的侵犯著作权的案例比比皆是，甚至一度发展成为我国建筑设计领域中的潜规则。建筑是公共艺术，很容易就被侵权且权利保护相对复杂，侵权行为也有多种形式，如以招标为借口，骗取投标方案，然后交给内定的中标企业，中标企业未经同意就使用未中标企业的投标方案；中途更换设计单位，在未经原设计单位许可的情况下，仍采用原设计单位的设计图；未经原设计单位同意，对建设项目进行改扩建等等。出现以上情况，是因为建筑行业的参与者法律意识淡薄，对著作权的认识滞后，缺乏对建筑作品著作权的保护意识。对于建筑设计师来说，设计作品得不到法律的保护，将使他们失去生存的空间。对于城市、国家来说，建筑的盗版，将使城市景观和格局千篇一律，会使自身失去风格和特色。所以，保护建筑作品著作权是非常必要的。建筑作品的创作是一个艰难的智力活动，其过程是十分复杂的，它要求设计师不仅具有相当的专业技术水平，同时还要具有较高的艺术修养、丰富的想象力。一个优秀的设计作品应是外形独特，布局合理，与周围的环境相协调。这样一种人类的智力创作活动理应得到法律的保护，专利法中的新颖性和创造性不被建筑设计所满足，所以建筑师运用著作权法来保护他们的设计，同时，著作权取得具有广泛性和自动性，可以更充分、全面的保护建筑作品。《伯尔尼公约》是最早对建筑作品进行保护的，世界各国对建筑作品的保护时间都不很长，我国在2001年通过制定新的著作权法才开始保护建筑作品，通过完善保护制度，倡导了建筑作品的独创性，激励了创新，提高了我国的建筑设计水平，使我们的生活环境、城市景观更具特色。 二、建筑作品著作权保护的权利客体 建筑作品的权利人对建筑作品享有著作权，并能对建筑作品侵权人主张损害赔偿，因此，明确建筑作品的权利主体是十分必要的，但是我国的著作权法和其实施条例，却都没有明确的规定。由于建筑作品的特殊性，它设计的人员众多，一项建筑作品要通过设计院承接，设计师设计方案和施工图，施工单位负责施工等一系列复杂的过程，在建造过程中，还需要建筑师与结构、给排水、暖通、机电等专业设计人员合作。现实中，从设计创作到工程竣工，建筑作品会在不断完善、变化过程中，此时最初的设计理念会与最后的成果不同，有那么多的人参与到建筑作品的完成中，那么究竟谁是著作权人呢?在新著作权法颁布前，有一起著名的建筑作品著作权的案件，它反映了建筑作品著作权权利主体的复杂性。1996年上海万象公司与德国英氏建筑事务所签订工程设计合同，由英氏公司为万象公司进行投资项目的建筑设计，合同中约定“双方应维护设计文件的共同知识产权，未经对方同意不得转让第三方”，但在1999年，英氏公司交付建筑设计图后，其公司的两个合伙人在得到事务所的同意后，向我国有关机关登记获得了建筑设计图的著作权，两人随后在2000年向中国法院起诉，称上海世茂公司(此时世茂公司已并购了万象公司)侵犯了其建筑设计图的著作权圆。依据著作权理论，著作权主体分为原始著作权人和继受著作权人，继受著作权人的权利转移自原始著作权人。一般情况下，普通作品的作者就是原始著作权人，但建筑作品涉及人员太多，依理论建筑