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论中国古代山水画对现代古典园林的影响 引言 中国传统山水画与古典园林被誉为一对“姐妹艺术” 。它们具有共同的文化 和思想基础，在几千年的历史发展过程中，不断的相互渗透、相互促进、相互影 响，形成了密不可分、相辅相成的关系。中国的文人画家寄情于山水幽境，将绘 画所描写的意境融入于园林的布局与造景之中，使得“以画入园，因画成景”的 园林画境成为我国造园艺术的传统。 1、中国古代山水画与古典园林的关系 “江南园林甲天下”，山水画的绘画理论与创作技法对江南古典园林造园艺 术的影响最为深刻， 可以说， 江南古典园林是中国古典园林的精髓所在， 很好的 诊释了中国古典园林的美学特征。 论文以中国传统山水画和江南古典园林为研究 对象， 阐述了两者在人文精神、 审美等方面的艺术价值。 山水画与古典园林在发 展史上可谓是水乳交融。魏晋南北朝时期是山水画和自然山水园的萌芽阶段 ;进 入隋唐、 宋元时期后， 山水画和古典园林的发展迈入了成熟期， 尤其是两宋时期 文人写意山水园如雨后春笋发展迅速 ; 到了明清时期，二者的发展空前绝后，均 达到了鼎盛期。 从历史的发展上可知晓， 中国传统山水画与古典园林之间存在着 同一性，如画家亦造园家、画论亦园论、画境亦园境、画情亦园情。这些为由传 统山水画探究江南古典园林的造园艺术打下了坚实的基础。 中国传统山水画与江南古典园林具有相同的构成元素 : 山石、水体、植物、 建筑等。两者都是以自然山水为蓝本， 经过对景观元素常规秩序的创作性排列与 重组，从而传递出人与自然的和谐共处的思想观念。 在掇山理水方面， 两者皆讲 究师法自然、天人合一，且具有互通的艺术法则， 皱法与叠山、山石画法与置石、 山石审美原则及水体的开合、 聚散变化更是两者互动的体现。 在植物方面， 山水 画中的宾主秩序、 对比统一、孤植和丛植的绘画理论及方法对江南古典园林有着 深刻的影响。两者在创作过程中建筑皆注重“贵在位置，精在体宜” ，而且园林 中建筑的门、 窗可充当画框， 将内外的景观融为一体。 江南古典园林的空间处理 方式也深得传统山水画创作手法的精髓。 山水画构图讲究立意， 表达有散点透视 法和“三层”、“三远”法，空间处理注重虚与实、藏与露、疏与密、以小寓大和 取舍的合理安排， 这些对江南古典园林的造园活动有着非常重要的指导作用。 最 后，具体的山水画理论分析具体的园林， 由谢赫 “六法”探究拙政园的造园艺术， 从而更加深刻地证实中国传统山水画对江南古典园林的影响。 由中国传统山水画分析江南古典园林之艺术精髓， 从山水画集中窥视江南古 典园林的意境美， 己成为我们研究中国古典园林的一个重要契机。 深入研究中国 传统山水画理论及创作方法， 探讨其对江南古典园林造园艺术的影响， 必将有助 于我们对中国古典园林及传统自然美学观的深刻理解。 2、由中国传统山水画构成元素分析其对江南古典园林的影响 郭熙在画论中讲道 : “山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山 得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为 精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落，此山水之布置也” 。而古 代造园是模仿自然、师法造化，集传统的文学艺术、建筑艺术以及叠山理水、花 木栽培技术于一体， 是自然美和艺