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王菲的演唱技巧解析 王菲天生是华语乐坛罕见的美嗓，真声亦具有美声歌手嗓音的某 些特质，通透明亮，高音铿锵有力，低音柔美，不需要用太多的气 息和共鸣即可演唱出亮丽饱满的音色，这为其采用气声和假声演唱 一些高难度的歌曲获得了常人没有的先天便利，因为转换更加自 如。从王菲本身的嗓音来说，最大的特点是一一空灵，这也是很多 人把王菲的嗓音形容为天籁之音的原因。这就像是上帝吻过她的嗓 子时留下的卬记一样，无论王菲演绎何种类型和风格的歌曲，都会 有着与众不同的味道，因为她那空灵的音色。华语乐坛有过不少女 歌手模仿王菲的唱腔，最后都不会，技艺上难以跟上是一个原因， 天赋的嗓子那更是学不来的。今天—就为大家解析一下王菲的演 唱技巧。 质感是音色的主体，那么光泽感则是音色边缘的锋芒。王菲的音 色具有一种很自然和谐的金属光泽。唱高音不散，唱低音不粘，唱 强声不噪，唱弱声不虚。即使只用很少的气息，发出的声音依然聚 而成形充满光泽感一一这其实是很高明的共鸣技巧。说到这里，拿 当年的《相约九八》来作个比较，按说那英的嗓子比王菲的厚实， 然而合唱部分王菲的声音却比那英的嗓子抢耳朵，就是这种具有金 属光泽感的共鸣音的作用，能够聚声合气，使王菲的嗓子犹如一把 锋利的宝剑突围而出。像98年的《唱游》专辑里面的歌曲，特别是 《脸》、《半途而废》、《小聪明》都是体会这种光泽感的典范。 王菲嗓声变化之妙，在于共鸣与气息之间的转化。根据歌曲内容 的需要，王菲略略放松声线，融入气声的技艺，即成似断还续的飘 渺稀声。曾有个别台湾歌手从自己的角度出发，说王菲的声线 “飘”，对自己无法企及的领域妄加批评。试想，如果歌曲都以她 那样的密实的方式去演唱，流行歌曲也就没有变化可言了。王菲的 飘渺是空灵音色加上气息运用结合而成的艺术效果，王菲歌曲中的 华彩乐章，往往就是以这样的音色和表现手法去完成。听听王菲的 《天空》、《彼岸花》等曲目，空旷高远的意境即由飘渺的音色而 来，展示出歌曲独特的风格。《分裂》这首歌曲，唯有王菲以飘渺 迷幻的唱腔方能演绎得入味三分。王菲还有首歌曲叫《飘》，当真 是歌如其声，空灵飘渺如天音遗世，听之令人痛入骨髓。 声音的质感是音色的主体，王菲的音色质感之美，犹如柔润透明 的美玉、清澈见底的溪流，又如澄净深遂的天空，穿透感极强。加 上气息的通畅，使王菲的声音天生具有特殊的美感，不需要特别地 调整呼息即可发出动听的声音。这种通透的感觉让人聆听王菲的歌 曲有种醍醐贯顶的快感，又如盛夏咀嚼冰片般地惬意。像《迷》、 《天空》、《菲靡靡之音》这些专辑不用说了，97年以前的王菲演 唱方式真声运用相对较多，高音部分也是以欢快明亮的真声直冲云 宵，很多经典名曲都是体验这种快意的素材，如《梦中人》、《誓 言》。97年以后的《飞》、《催眠》等也是透明音色的集中体现。 唱法与音色的表现是相辅相成的，科学的唱法不仅能够使歌者更 容易驾驭歌曲，也能增加音色的表现力。试把92年以前的王菲与之 后的王菲相比较，虽然之前的王菲也是好嗓子，但是却不具有后来 的王菲那摄人心魄的声音魅力。从美国归来的王菲，以前不少乐评 人只注意到其SOUI唱腔给香港乐坛带来的冲击，实际对王菲而言， 整体唱法上的提升，使声音的表现力流光溢彩，才是最重要的，也 是她至今仍能屹立华语乐坛巅峰的主要原因之一。可以这么说，没 有后来唱法上的突破，就没有今天我们所听到的王菲。 王菲唱法的最大意义在于，吸收了产生于欧美流行音乐特别是黑 人音乐的一些技法，结合自己嗓子的特点和传统技巧，通过自己的 摸索，找到了融合的方法，并对一些技巧运用程度达到了相当的高 度。因此，我才敢断言王菲的唱法对华语乐坛有着建设性的影响， 有不少歌手模仿王菲，这实在是一点也不奇怪的事，对此应该是一 种宽容的态度，或许在她们的模仿中，还能继续发展这条路子。以 下把王菲演唱流行歌曲时的一些常用技术稍作评述，虽然一孔之 见，未能概全，但管中窥豹，亦能睹见冰山一角。 国外一位著名音乐人指出：“谁控制了气息，谁就控制了歌 唱。”气息是演曲的支撑，也是变化的支撐。强弱的变化在于声， 虚实的变化则在于气了。 如果把声音的表现分成两端，一端是充分共鸣的亮丽饱满音色， 一端是气息流动的放量，这两端中间的过渡带，即是王菲千变万化 的音色表现，或清晰或模糊、或明或暗、或刚或柔、或厚或薄，这 其实就是气息的控制所产生的变化。王菲属于气息悠长的歌手，在 这方而有着先天的优势。 前而说过，王菲的音质天生具有美声效果，加上技巧的纯熟运 用，这使得真假声之间的界限变得不容易分辩。据我看来，王菲是 十分懂得演唱中的“关闭”技巧的，向来很多歌手只懂得打开，希 望唱出的声音又响又亮，这样最终会输于变化，打得越开，越不容 易实现转音的平滑过渡。王菲无需要太多的气息，即实现了圆融清 澈的共鸣，在转音