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《负建筑》读书笔记 《负建筑》作者隈研吾。隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县辖 区，1979年东京大学工程研究所建筑系硕士毕业，此后的职业生涯堪称顺利。 1987年开设 空间研究所，1991年更名为隈研吾建筑都市设计事务所。与其他诸多位空降中国的外国建 筑师相似，众人看到的多是他近期实践完成的作品，长城脚下的竹屋， 莲花别墅、柱原町政 府办公楼等等。隈研吾给人感觉温文尔雅，慈眉善目；他设计的建筑给人感觉含蓄优美，重 视环境，并与之对话的印象。 对于隈研吾最初的认识来源于长城脚下公社一一竹屋，一座全部用竹子建成的，空间 十分开放、通透的建筑。隈研吾自己的解释显然更具煽动性。“竹子是中国的符号和象征， 在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的。 长城是农业文明和牧业文明的分水岭， 为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城； 现在世 界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突， 东西方只有联起手恢复信任， 消除敌意，世界 才能和平，才能向前发展。” 竹屋也体现出隈研吾很多作品中表现出的共同点： 1.崇尚自然的环境美学观。“一种 俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式。 ” 2.运用体现本土特点的 材料。建筑材料的选择不仅仅是追求美观和建筑的外在形式， 更多的方面体现出民族思想层 面的问题。3.用空间表现出文化。采用柱子界定空间，遮蔽却不遮挡视线，虚实相生。开放 式的庭院、用于静坐的茶房都是对意境的追求。 《负建筑》，英语翻译“ defeated architecture （虽然原文是日语，但可以通过英语译名更好理解）“被击败的建筑”。中文翻译成“负建筑”，似乎更多了一层意思， 显得 意味深长。负既是胜负的“负”， 也是正负的“负”， 似乎也暗示着作者将提到的是一种与 当下流行建筑形式对立的观点。 《负建筑》一共三章，第一章：分割、批评、形式；第二章：透明、民主与唯物论； 第三章：品牌、虚拟、圈地运动。整本书是很多文章的集合，没有一个明确的中心思想，每 篇文章也关注不同方面， 但始终有一种共同的暗语： 现在的建筑是失败的物。 作者对于现在 建筑业进行了深刻的反思，从序言开始，书中包含的内容就极其丰富，隈研吾关注的不仅仅 是建筑，也不仅仅是设计，他所思考的是现在整个建筑业面临的问题。 《负建筑》从序言开 始就显示出一种悲观的情绪。 1995年以后那段时期是个多事之秋， 大地震、911事件、奥姆 教（日本的邪教组织）恐怖主义活动等广泛影响社会各个方面， 同时也是建筑领域的大事记 ――危及建筑物安全的事物。 “大地震使得建筑物及其脆弱的一面暴露无疑。这里所说的脆弱并非指建筑的物理属 性或结构属性，而是指其私有属性。 正是建筑物的私有属性决定了它是脆弱的。 地震中受损 失最惨重的正是那些用贷款购置了房产并因此拥有了私房的人，他们就是那些深受 20世纪 住房抵押贷款政策影响的、 勤勉工作的工薪阶层。 这一部分人最终失去了自己的家， 甚至还 要负担起双重的住房贷款。”这个观点书中多次提到的，尽管现代主义利用住房抵押贷款政 策扩张了其影响，但是从更深层次上来说， 这两者实质上是互为关联的。 地震的发生从根本 上动摇了住房抵押贷款政策，也同时动摇了现代主义。 “建筑这个东西或许是全社会的矛头所指。”人们讨厌建筑物的缘由可以有很多： 1. 建筑物的开发商和建筑师都愿意把建筑物建的更醒目更招摇， 建筑的益发庞大，而且视觉效 果比实际更大。越大越招人厌恶。2.建筑物消耗大量资源，且这些材料都无法回归泥土。 3. 建筑物的不可逆性，不喜欢或者不满意的建筑一旦建成， 会长时间给生活在其中的人带来诸 多痛苦。 这三点是建筑负面的因素，但同时也是建筑的长处。由于社会与建筑业息息相关，所 以在建筑物已经供大于求的今天， 建筑业仍然没有受到抑制， 相反政府还出台了很多刺激性 措施。虽然各地都出台了多种关于建筑物的规范和规定， 作者指出这些都只是对建筑物外形 有了约束，但对建筑行为本身没有限制。 “进而言之，相比于建筑物本身， 社会更需要的是 建筑行为。”不仅仅是建筑业本身的规模大幅度增加， 社会同时也需要建筑业带来的很多相 关产业：家具、家用电器、私家花园等等。 作者提到了两种激励性措施， 一：住房抵押贷款政策；二：凯恩斯(John Maynard Keynes) 提出的政府财政行为。针对一战后住房紧缺的问题，欧洲国家有计划的建设公共集体住宅； 美国则积极鼓励民众建设独立的私人住宅， 唤醒和激发个人的建筑欲望。 美国的住房政策卓 有成效，背负房贷的人们为了偿还房贷成为房奴， 努力工作；而且有房贷的人在政治上也有 保守的倾向，有利于维护了政治的稳定。 凯恩斯的理论：对公共建筑、土木用料的财政投入，会