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音乐人类学硕士论文开题报告范文：音乐人类学视野下的傈僳族“阿尺木刮” 录  音乐人类学视野下的傈僳族“阿尺木刮” 开题报告 目 一、选题背景 二、研究目的和意义 三、本文研究涉及的主要理论 四、本文研究的主要内容及研究框架 （一）本文研究的主要内容 （二）本文研究框架 五、写作提纲 六、本文研究进展 七、目前已经阅读的文献 一、选题背景 滇西北流域生活的傈僳族，有着极为丰富的民歌样式及种类，在人类学的视野里，滇西北傈僳族的木刮文化传统是傈僳族生活方式、生产方式与滇西北文化模式的集成。作为国家级非物质文化遗产名录之一，“阿尺木刮”是以傈僳族的生活生产方式而形成的极具民族性格和情感表达的重要民俗艺术事项。长期以来，音乐学界对维西地区傈僳族“阿尺木刮”的研究，主要是围绕音乐形态、音乐种类等方面进行的记录和调查，而“阿尺木刮”的生成环境、生成因素以及在历时与共时的交集中所产生的文化意义却没有给予更多的关注和研究。作为最能真实直接表达文化个性的民间歌舞事象，是每个民族日常生活的真实写照，不能脱离它赖以生存的文化传统和生态环境，不能脱离其生长、延续的空间、时间以及人们的音乐行为。一次偶然的机会，由黄凌飞老师引荐跟随着云南大学的罗梅老师，一同前往怒江参加傈僳族的阔时节活动，在田野调查过程中，“阿尺木刮”这一具有傈僳族传统气息的歌舞种类，让笔者真正感悟到傈僳族歌舞 所具有的完整而充满张力的文化独特性，故选择其为硕士阶段毕业论文的 主题。 二、研究目的和意义 （一）选题目的 1、当今的社会已经进入了全球化的时代，全球化作为人类文明历史 上最伟大，最深刻的一场革命。 无论是从人最为基本的人权问题开始发生了改变，还是从学术研究上都有 了质的飞跃。“阿尺木刮”是维西县特有的傈僳族传统歌舞，其具有深厚 的历史文化积淀，社会的关注度较为广泛，将这个地区的音乐，作为文化 的重要特征进行研究时，应该考虑到这个地区各个族群之间音乐文化内在 的本质。将云南滇西北地区的傈僳族“阿尺木刮”的研究，置放在音乐人 类学和艺术人类学的理论方法背景中。笔者试图在这样的理论框架下，通 过对维西地区傈僳族“阿尺木刮”这一歌舞生态系统的实地考察分析，运 用音乐民族志的分析和音乐民族志的书写方式来呈现文本，这样对“阿尺 木刮”进行专门研究是具有一定的现实意义。 2、在以往的研究中，对于傈僳族“阿尺木刮”过多地运用音乐本体 来分析其的音乐的特征，对于这个民族的认知方式、概念体系、音乐行为 的描述很少。只有对于这个民族音乐文化的地方性知识的挖掘和阐释，才 能够从生成机制中更好地传承和保护该民族的音乐。 （二）研究意义 在研究对象确立的同时，尊重其文化持有者的内部眼光和其音乐文 化的地性知识，力图客观地呈现研究对象的文化内涵和价值。通过对“阿 尺木刮”所依赖的生态环境进行调查和分析，对其文化内涵、族群中的族 性认同等方面进行深入探讨，更深刻地认识傈僳族的“阿尺木刮”，预计 为进一步研究提供参考。运用音乐民族志这样一种阐释性的理论范式；以 文化人类学、艺术人类学为理论视角，将维西地区的傈僳族“阿尺木刮” 放在声音及意义的社会背景中，拓宽了艺术审美的视野与领域。人类学家 赖斯先生在梅里亚姆的三维模式基础上所提出的“历史构成—— 社会维持—— 个人创造和体验”整体模式的运用，体现重视共时研究与历史性研究相结 合的学术取向，为中国民族艺术的研究提供新的可能性。本文通过对于维 西地区傈僳族村落调查，以个案的形式对其进行分析，采集和收集大量的 “阿尺木刮”一手资料，对“阿尺木刮”进行音乐人类学的分析和研究，期望通过理论的层面阐释“阿尺木刮”更深刻的内涵和其背后的意义，并使的维西地区傈僳族的风土人情和历史文化等得到多维多元的展示，使得大家能够更好的认知傈僳族的文化内涵。 三、本文研究涉及的主要理论 维西傈僳族文化学者林永辉收集整理的《维西县傈僳族歌舞——— 阿尺目刮》 文章中对于“阿尺木刮”起源有如下论述的：傈僳族是我国古代西北氐羌部落的一支，经历了漫长的迁徙，直至怒江州、迪庆州维西县一带。“阿尺木刮”是维西地区傈僳族祖先创造且一代代传承下来的歌舞事象，当地人在长期的游牧、迁徙生活中，与羊群建立了深厚的情感，且通过模仿山羊的声音和动作形成的一种相互间表达思想感情的工具。维西县文化馆非遗在中心主任和琼辉老师讲述：山羊是傈僳人的图腾，并且傈僳族人是很敬重山羊的，相传在很早很早的时候傈僳族有一位很美丽漂亮的女孩，不 小心被村子里的头人看上了，头人想要娶这位女孩为妻，但是女孩不同意 这门婚事，连夜她就抱着两头小羊上山去了，为此躲避头人的婚礼。躲在 深山密林里的女孩，无时无刻地觉得孤独和寂寞，因此身心如此痛苦，只 有把羊当作自己的朋友，跟它们交流。她学习羊的叫声来唱歌与羊进行对 话，学习羊的动作来跳舞与羊进