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PAGE PAGE 1 双人舞结构范文 双人舞小品结构怎样 一、概述 双人舞先采纳“撞击法”及“透视动作进展轨迹”创出基本技术动作，再综合音乐以及人物内心情感线编排舞段，第一步是为编舞者预备技术材料，接下来进入作品的编排。  撞击法—是让两个演员远距离面对面往一起奔跑，撞击接触之后，刹那间停止，停的时候要自然，不要连接很多动作，要体会速度和力度，它们会给你一种下意识的接触点。 撞击法就是查找双人舞的接触点，找新把位。  通过感知撞击时的力度和速度能够启发编导者查找自然的动力起源，并确立合乎动力规律的把位。编导要有支点、发力点的动作力学感觉，合理、奇妙地运用双人技术。  依据自然的动力起源而产生的新的发力点、支点支配的把位往往是鲜活的、自然的、流淌的，甚至是独特的，所以说撞击法是打开编导动作思路的突破口。 透视动作进展轨迹—是把撞击法中得来的合理的新把位连贯到两至三个动作，然后再把动作倒回来做一遍，速度可以放慢回到撞击的那一刹那，就是说从动作的ABC再原路回到CBA。  这是对动作进展轨迹的透视。通过透视法，编导能够了解动作的趋向，并有了下一步进展的意向，从ABC类推到DEFG。  当编导不清晰如何往下进展时，就可以用透视法把动作沿原路回到撞击的那一刹那。这时候，编导可以自在组合动作也可以选择反复个别动作，就像作曲家组合CDEF-GAB七个音符那样，只不过编舞家的七个音符是通过透视动作进展轨迹编出的动作素材ABCDEFG。  编舞家用音乐的思维方法，将从撞击、透视中编出的动作视为本人的音符，通过转变动作轨迹并回归或者反复等方式自在组合。 我们可以这么讲，中国舞韵律、人物内心情感是软件。  撞击法、透视动作进展轨迹法是硬件。软件是指令你编下去的动机，硬件是技术操作。  中国舞的神韵在“线”上，透视动作轨迹也是在关注线路，对音乐及人物内心情感的把握就是组合编辑ABCDEFG，即通过透视而编出的成果。 另外编导要使“透视”的轨迹合乎中国舞韵律的圆、曲、拧、倾，可直接用中国古典舞身韵或民间舞动作规律，要想方设法将一个人的动作由两个人组合完成，或协作完成，有时可以完成一半，也可以把道具舞蹈的方法用于双人舞中，比如将女舞伴视作手中的“剑”或是“水袖”绕在你周身，用透视法来关心你把中国舞身韵在双人舞的状况下协作完成并达到全都。  当然，这要求编导对中国舞身韵及民间舞动律有肯定程度的学习及了解，使中国舞韵律长故意中。对音乐及人物情感的细致把握由这两个软件引导着你去操作、驾驭它的进展趋向。  从表面上看“透视”环节好像使编导处于被动地位，而实际上编导的自动权正是藏在这个“被动”之中。 编导在“透视”时的被动会促使其产生一些灵感的运动方式或轨迹，一旦编出高质量的ABCD之后，组合的自动权就完全把握在手中了。  最终，经过综合、取舍、编辑，最终完成双人舞。  简述《火鸟》中火鸟与王子双人舞的结构样式  芭蕾舞剧《火鸟》  《火鸟》（芭蕾舞剧） 斯特拉文斯基受俄罗斯芭蕾舞团佳吉列夫所托而作曲，完成于1910年，是他最闻名的作品之一。由米哈伊尔·福金编导，同年6月在巴黎首演。剧情：王子伊凡 出猎迷路，走入魔王卡斯特切伊城堡旁的果林，逮住一只羽毛闪光的火鸟。伊凡放走了它，得到一支金羽毛作为答谢，并在火鸟关心下毁灭了魔王，解救了被囚禁的 少女和化为石头的青年们。  组曲共分四段：  ①引子与火鸟之舞。乐队先以轻淡的笔调勾画出一幅漂亮的果园景色，接着，几句顿音的乐句写出火鸟的雀跃的舞蹈。突然，音乐转为快速与紧急， 王子张弓欲射，但音乐马上变为含蓄多情，火鸟请求而离去。  ②少女之舞。轻快的长笛音乐描绘着少女列队来果园，接着音乐活跃起来，少女们婆娑起舞，引起了王 子的注视。  ③妖魔之舞。粗暴的铜管刻划出正在狂舞的魔王与小妖们的丑陋形态。魔王要将王子变成石头，但因火鸟相救，终未得逞。  ④催眠曲与终曲。火鸟驱使小 妖狂舞，精疲力尽而倒地昏睡。王子砸碎石蛋──魔王的灵魂，少女们全部得救，王子与其中最美的一个结为伉俪，乐曲在高歌欢舞声中结束。  简述《火鸟》中火鸟与王子双人舞的结构样式  芭蕾舞剧《火鸟》 《火鸟》（芭蕾舞剧） 斯特拉文斯基受俄罗斯芭蕾舞团佳吉列夫所托而作曲，完成于1910年，是他最闻名的作品之一。  由米哈伊尔·福金编导，同年6月在巴黎首演。剧情：王子伊凡 出猎迷路，走入魔王卡斯特切伊城堡旁的果林，逮住一只羽毛闪光的火鸟。  伊凡放走了它，得到一支金羽毛作为答谢，并在火鸟关心下毁灭了魔王，解救了被囚禁的 少女和化为石头的青年们。 组曲共分四段： ①引子与火鸟之舞。