色彩静物 课件完整版.pptx

（一）原色 原色又称第一次色，是指能混合成其他颜色的基本色，而且它们自身不能由别的颜色调配产生。在绘画上通常把红、黄、蓝称为三原色。原色的特点为颜料纯度最高，即最纯净、鲜艳；颜色调配的次数越多，纯度越差，越失去它的单纯性和鲜明性。;（三）复色 复色又称第三次色和再间色，调配方式是多种多样的，比如： （1）三原色的适当混合：红+黄+蓝=黑浊色。 （2）两种间色混合：橙+绿=橙绿；橙+紫=橙紫；绿+紫=绿紫。 （3）原色或间色与黑色混合。 （4）原色与其补色（??色）的混合。颜料中的一些现成色，如土红、土黄、赭石、褐色、墨绿、橄榄绿等本身就是复色，含有不同的黑色，所以与其他色相加，即成为复色。;（四）补色 补色又称互补色、余色。三原色中的一原色与其他两原色混合成的间色是互为补色的关系。如红与绿、蓝与橙、黄与紫均互为补色。;（一）色相 色相又称色种，指色彩的相貌，就是一种颜色区别于另一种颜色的表相特征，也就是色彩的种类名称，如朱红、柠檬黄、土黄、天蓝、深绿等。;（二）明度 明度指色彩的明暗程度，具体来说，有以下两种含义： 一是指颜色本身的明度。不同色相的颜色存在着明度上的差异。如在十二色相环中，黄最明，紫最暗，其他各色皆处于灰与深灰之间。有些色彩画被拍摄为黑白照片后，黑白效果差，画面上的物体模糊不清，就是因为没有掌握好各类色块间的色相的明度和深浅关系。 二是指同一色相受光后，由于物体各部位受光的强弱不同而产生的不同明暗层次，如红有浓、淡、灰等各种变化。;色彩画;（三）纯度 纯度又称彩度、饱和度，是指颜色本身的鲜艳、纯净的程度。在颜料上，严格来说，纯度是指某色彩与灰的距离程度。纯与灰是相对的，含灰越少，纯度越高；含灰越多，纯度越低。通常应用纯度这个名称时，又包含了一种色相与其余色相的混合时，某色彩占比例的多少的意义，混入其他色越少，纯度越高；反之，纯度越低。;通常把色彩的冷暖感觉称为色性。在绘画色彩上，这是一个非常重要的概念。色性主要是人对色彩的一种心理感受，不是色彩本身的物理性质。 在十二色相环上，由于红色、黄色让人有热烈、兴奋的感觉，人们便把红、黄系统的色彩称为暖色调；蓝色看上去有寒冷、沉静的感觉，人们便把蓝系统的色彩称为冷色调。;红与蓝是色彩冷暖的两个极端，绿与紫居于中??，是中性色，与暖色相比较冷，与冷色相比较暖。但绿与紫本身也是有冷暖变化的，如绿色中黄色的成分多了成黄绿，偏于暖；蓝的成分多了成蓝绿，偏于冷。紫色中红的多了成红紫，偏于暖；蓝的多了成蓝紫，偏于冷。;色彩的冷暖是相对的，是相对而言的。两种色彩相比较是决定冷暖的主要依据。例如黄色和蓝色相比是暖色，而和红色相比又偏冷；又如玫瑰红比曙红冷，曙红又比大红冷，大红又比朱红冷。;金、银、黑、白、灰五色在色彩感觉上属中性色，能与任何颜色调和，起协调、缓解的作用，尤其能与原色调和。 色彩的冷暖是互为条件、相互依存的，没有暖色对比，冷色便不可能单独存在。它们是对立统一的两个方面，色彩的冷暖感觉是通过整体观察和分析、比较而得到的。;《瓷瓶、高脚杯与水果》;（一）构图形式;全景构图②;截取式构图①;截取式构图②;（二）物体摆放形式;三角形构图②;三角形构图③;S形构图;O形构图;堆聚式构图①;堆聚式构图②;堆聚式构图③;（三）常见的构图 角度 ;大俯视;平视;;《带桃子的静物》;;;影响物体色彩的因素①;影响物体色彩的因素②;影响物体色彩的因素③;（二）室内自然光下的物体色彩变化一般规律 一般情况下，亮部偏冷，暗部偏暖。 亮面：明亮，受固有色、光源色（白）影响。 暗面：暗而不死，受固有色、环境色影响。 中间面：明度介于亮面和暗面之间，以固有色为主，兼顾光源色和环境色，色彩较纯。 反光部：以环境色为主，亮度相当于中间面。 投影：暗而不死，受衬布色、物体色或物体补色影响。 高光：明亮，受白色、少量浅蓝色（颜色鲜艳的物体高光用白色加少量物体色）影响。;室内自然光下的作品;（三）画面的空间效果处理技巧 （1）透视关系上近大远小。 （2）明暗关系上近亮远暗。 （3）冷暖关系上近暖远冷。 （4）虚实关系上近实远虚（即近鲜明、远模糊）。 （5）纯灰关系上近纯远灰。 （6）强度对比上近对比强、远对比弱。 （7）细节描绘上近精微、远概括。 （8）用笔上近紧远松。;《陶罐、不锈钢壶与水果》;《陶罐与水果》;《罐头瓶与水果》;《陶罐与水果》;《有葡萄的静物》;;（二）色调的分类;暖调子;;《陶罐与水果》;要想表现出所观察的色调，就要采取夸张、提炼、强调、概括等艺术加工手段。处理色调，往往是为了突出重点、加强对比或者表达气氛，进行夸张和调整是必要的。 调子的处理方法大致有三类：单色调、调和调、对比调。;;（三）色彩调和的方法 1．光色调和 光色能使色彩产生统一的感觉，如冷色光源能使画面产生冷色调，暖色光源