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黑龙江省地域音乐 — 皮影戏 黑龙江省地域音乐 — 皮影戏 摘要: 皮影造型风格独特，故在美术界中独占一席。它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。对于人物的造型，有以下四个方面的特征:(1)人物造型平面化;(2)人物造型艺术化;(3)人物造型卡通化;(4)人物造型戏曲化。 关键词: 皮影艺术、美学特征、民族文化、文化传承、 黑龙江皮影戏也被称作“土影戏”、“此地影”、“驴皮影”、“照条儿”、“东北影”等等, 其前身是由河北、热河、山东等地经辽宁、吉林辗转传入的。根据望奎县的皮影戏老艺人辛万春追述, 刚传到黑龙江的皮影戏是没有影卷(也就是脚本)的, 叫做“流口影”。唱词、道白是由“老师”口传心授的, 艺人要背下来然后即兴演唱。经过影人、伴奏的人二百多年的演变与“适应”, 最后形成了以双城为基地的“江南派”和以望奎为基地的“江北派”南北对峙的地域文化艺术类别。 一、皮影戏的产生: (一)、我省皮影戏源于河北乐亭皮影，据《松花江文艺志》载:清乾隆四十一年(1756)，大批河北开户旗丁涌入黑龙江地区，其中就有河北皮影戏艺人在各地演出，深受群众欢迎。随着时代的发展，皮影戏艺人为满足东北百姓审美情趣，大量吸收了当地语言和民间音乐的丰富营养，皮影艺术逐渐地方化。双城皮影唱腔高亢、清脆，采用了二人转等艺术唱腔。到19世纪中叶，随着皮影戏在本地区的普及，从操纵影人到音乐唱腔、道白等全面改观，形成了高亢、粗犷、激越的黑龙江皮影戏艺术特色。 ( 二)、演皮影戏的设备非常轻便，所以戏班流动演出的优势很强。不论在 剧场里还是在大厅、广场、庭院以至普通室内，架起影窗布幕和灯箱就能开戏。一个戏班六、七个人和一箱影人就能演四、五十出戏。演出完毕，全部行头装箱就走，辗转十分便捷，所以皮影戏自古就是随军的一种娱乐形式，也是广泛流传、普及于民间的原因之一。 二、我省皮影戏的特点: 皮影戏是集唱、念、做、打、雕刻、绘画、音乐为一体的综合性民间艺术。我省的皮影戏经历代老艺人口传心授，形成了具有北方特色的念白、唱腔和板式，并将地方民间小调、民歌揉入皮影唱腔。我省的皮影念白区别于其他地区，一律用普通话，通俗易懂。唱腔根据十三道软硬辙分上下句演唱;调式有;“三顶七”“五字紧”“七字言”“十字赋”“三字经”等。板式有:“散板”“慢板”“快板”“二六”“流水”“叠板”“红板”“四鼓头”“三鼓尾”等。伴奏乐器有:大四弦、六子、葫芦头、三把弦三个调、合旋伴奏。打击乐:锣、钹、版、鼓全由一人掌握。拿影分上下影，要有一定的基本功。 三、皮影戏的美学特征: 皮影造型风格独特，故在美术界中独占一席。它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。对于人物的造型有以下四个方面的特征。 (1) 人物造型平面化: 对于人物的设计，一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象。 (2) 人物造型艺术化: 采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画，刀法有菊花和万字镂空等精雕刀法工艺之区分，用色简练，平涂着色。在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽。 (3) 人物造型卡通化: 皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态表演。人体比例通常是上身与双臂偏长，以利表演效果。 (4) 人物造型戏曲化: 皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。 皮影除了人物造型以外，还有龙凤禽兽、花树虫鱼、山石门景、亭台殿阁、军帐兵器、陈设用具，车船马轿、城桥塔寺等等，其造型都与皮影人物相谐调，无不透着鲜明的皮影艺术特色。 皮影戏的传统节目多得不可胜数。戏中帝王官宦、后妃宫娥、兵卒将帅、武侠剑客、书生员外、夫人小姐、差役奴仆、民女村夫、妪翁童子、汉满番夷、仙神僧道、鬼魔精妖以及各种时装人物等等，无所不有。这些人物的造型，都要按生、旦、净、丑的戏剧行当设计，用程式化的脸谱来表现人物的刚柔美丑与善恶忠奸。例如?对于文雅秀丽的生、旦角色，一般都用阳刻空脸脸型，以表现其纯真嫩白。对花脸、丑脸角色，则多采用阴刻实脸脸型，以利于勾勒面部各种形态和色彩。有时也可以采用实空地结合的脸型，这样可以使面部造型在影窗上显出更大的色彩反差，从而得到更为突出的艺术效果。对于丑角，也有设计成七分脸的，这样可露出双眼，加大刻画面孔的余地，扩大脸部的表现范围。例如，设计独眼瞎丑角时，若用五分脸造型，根本就无法表现有一只眼瞎。对于骄悍和老年的角色，也是用阴刻实脸时多。但也可以用阳刻空脸型，不过要在空脸上增加几条能表现出年老或骄悍的面纹才行。 对于发型、头饰、巾帽和服装，是按人物的行当身份来设计的，什么人要着什