第八章_电视谈话节目.pptx

电视谈话节目策划与编导;1，??什么是 电视谈话节目？;发展 早期谈话因素和谈话节目（58年五一劳模座谈会） 80年代以来兴旺发展的日间谈话 我国90年代后期起《实话实说》――无台不谈 ;兴旺的原因 A社会心理原因：现代人类渴望交流 B受众收视状态的改变：日常化接受 C成本原因：较低的制作成本 ;基本特点 “谈话talk”与“节目show”的矛盾是这类节目的核心矛盾，两者之间的平衡是设计制作的关键。 ;;而在另一方面，那些准备特别充分，现场把握十分有力的节目却又可能由于太紧凑，太完整而失去了即兴的光彩，节目人工痕迹太强，反而不受观众喜爱。 不是让节目失控就能成功，而恰恰是只有在难于掌握的情况下充分表现出创作主体的控制能力，节目才更有价值。 ;现场 现场的安排 真实谈话总是形成一个圆形――与观众成为两个同心圆 现场表演要求一条直线――加上现场观众成为两条平行线。 最后总是变形成一个弧线――同现场观众成为两条开口相对的弧线。;2，以谈话讲故事;其大体结构很像戏剧：情境――冲突与发展――转折和高潮――结局（尾声）。 在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时应该有健康向上的主题。 [看片《鲁豫有约》];3、谈话选题的确立;4、嘉宾的选择与设计;（2）与嘉宾的沟通——一次性原则 一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场谈话的新鲜感，在节目正式开始时才向嘉宾提出相关问题。 《有话大家说》何晶：《四十五年爱情正步走》 《实话实说》崔永元 ;（3）尊重嘉宾的知情权 保证对嘉宾信息的透明。;《珍妮·琼斯秀》是美国“垃圾脱口秀“的代表节目之一，主持人珍妮·琼斯，选择敏感刺激甚至耸人听闻的话题，尽力选择最有可能发生公开冲突的谈话主角。这类节目最通用的策略就是在节目进行中来“出其不意”地请来几位为另外的谈话参与者不愿公开见面的客人。 让几位嘉宾当众接受自己的情人的公开表白，其中一位叫做乔纳丹的嘉宾才知道对他爱得发疯的是邻居中一位30多岁的中年男子，而且形象极为不堪。;2001年11月6日晚，音乐家谭盾在北京??视台《国际双行线》栏目做节目时，“偶然遭遇”指挥家卞祖善。未料卞祖善对谭盾的音乐提出了长达10分钟的批评意见，让谭盾忍无可忍，终于在第10分钟时，谭盾起身说：“够了，我已经忍受了10分钟了，我和卞祖善不在一个水平线上，我有事，我要先走了。”随后，谭盾拂袖而去。;5、现场谈话的设计; 《挑战奥利拉》;B、谈话的基本结构和谈话进程 开场谈什么，大致向谁提出问题，话题的发展是什么样的脉络，问题的走向和具体的问题，观众讨论在那个环节开始等，要找到主要的兴趣点和故事。;关键词：同一个起点、急流勇退、 让别人看着自己有墨水、偏差、 认识自己、家庭现状 结构：1、回忆怀旧，《庐山恋》情结 2、对各自生活经历的回忆和反思 ;C、结语 节目在结语里会有一个对话题的基本价值的判断，谈话节目是多种声音交锋的场所，应鼓励不同观点的存在。因此，在结语里，主持人的价值倾向应该是隐蔽的。;（2）谈话现场的设计;B、道具的使用 道具包括和当事人有关的物件，它们极具个性化和鲜为人知的特点，它们往往透露出很多事件背后的细节，能够使实践和人物更加丰满，有助于观众了解当事人经历，也能成为结构节目的重要因素。;大屏幕 大屏不宜多用，只有在以下情况下才需要： 1，概括性叙述 2，可视元素 3，利用大屏幕扩大现场（包括同期声采访和现场连线） 在现场和后期，要注意大屏幕与演播室之间衔接的流畅。;7、辩论型谈话;但作为一个有质量的辩论式谈话节目，应具有几个基本条件： A，辩论问题要高层次（有意义的问题或热点话题）； B,辩论双方应有高水平； C，辩论气氛需要高姿态。 ;也许正是由于这样的原因，前些年来有一些想做些类节目的设想都没有取得成功。但有一些单期节目效果不错。 凤凰卫视的《一虎一席谈》开创了一种新的局面，重新提起了大家的兴趣。 目前的问题在于：绝对PK的方式使得一些真正有思想的人不愿参加； 选题时有过于娱乐化（反而收视效果不佳）； 追求现场效果，造成层次不够清晰，道理越辨越糊涂。;主持人? 主持人的三种角色： 谈话者 现场组织者 大众传播者 ;谈话者 倾听：听不见――经验 　　　听不进――性格 　　　听不懂――学养和人情、世事。 态度：高姿态或低姿态。;现场组织者 掌握现场的气氛和节奏 手持话筒和现场指挥权 《当代工人》用吊杆话筒，大权旁落。;现场观众 现场观众的互动可以增加辩论的激烈和热闹。 数量：不可太少。 对位：注意与本期节目的一致性。 预选观众：提前精选，让他说自己想说的话。 可以在前排安排次嘉宾。;场外界入 在可能的情况下，同场外观众进行直接交流可以大大提高节目质量。直播节目往往采用call-in（电话接入