陶瓷文化创意中心项目.docx

陶瓷文化艺术创意中心项目申报书 二?一七年十二月 一、项目承担单位的基本情况 项目法人的所有制性质，主营业务，财务状况（主要是 2014-2016 年与 20171-11 月的销售收入、利润、净利润、 税金、固定资产、资产负债率、银行信用等级等） ，项目负 责人基本情况及主要股东的概况等。 二、项目建设的必要性和意义 2.1 国内外发展现状 1）国外陶瓷文化创意发展现状 步入二十一世纪以来， 固有的工业化生产模式已经不再 适应现今的产业结构， 欧洲率先开创了文化创意产业的新局 面。文化创意产业已迅速发展甚至成为许多国家的支柱型产 业。 英国的创意产业园区分布很广，如伦敦西区（West End）、 曼彻斯特（NQ、伍尔弗汉普顿文化园区、谢菲尔德文化产 业园区等等。 英国伦敦是世界闻名的艺术品交易市场。 英国 的陶瓷产区斯托克拥有数个世界着名品牌， 如斯波德、韦奇 伍德、明顿、道尔顿等等，而文化创意品牌如 HOUSEMAT、 E blaze 工作室、 等。为了大力发展文化创意产业， 政府提供 了很多有利政策， 如提升艺术品与文化的传统地位， 鼓励民 众参与并给予机会， 为发展好的企业提供更多资金扶持， 将 政府的文化经费主要拨向文化单位与艺术品交流中心， 从而 更加提升大众的审美水平。 目前，文化创意产业的扶持政策 当属英国政府做的最好， 也是公认的国际上产业结构最完整 的。 2）国内陶瓷文化创意发展现状 中国作为一个发展中国家， 在文化创意产业的方面起步 是比较晚的。《国际文化创意产业园区发展研究报告》 指出： “作为在文化创意产业方面的后起之秀，我国面临起步晚、 起点低等不利因素， 与其他产业门类相比， 文化创意产业不 仅有着与其他产业相同的资金投融资、 经营生产等方面的困 难，而且在产业规模、 经营水平、 运作方式和经济效应上暂 时都无法与其他产业相媲美……”。人们在日常生活交流中 惯于运用文化产业的概念， 陶瓷产业的重点注意力依旧被放 在制造业上， 而并非文化创意产品的服务与消费。 中国的历 史背景也令中国的文化传播一度受到阻碍甚至中断， 近年来 复兴的学习孔子、庄子热潮也说明人们对于“文化”的渴望、 社会的进步，因此陶瓷发展文化创意产业已经有了一个很好 的大环境。 国外的丰富经验，为促进我国文化创意产业的发展创造 了优异的氛围并提供了依据。 我国各个陶瓷产区也在积极开 拓文化创意产业，除了景德镇以外，包括宜兴（江苏） 、唐 山以及邯郸 （河北）、枫溪还有佛山以及潮州 （广州）、德化 以及晋江（福建）、醴陵（湖南）、夹江以及荣昌（四川） 、 淄博（山东）、宜阳（河南）等地。 “十二五”期间，新农村建设与城镇化发展为陶瓷产业 提供了有利形势， 商品住宅、公共建筑、 基础设施等等为推 动陶瓷文化创意产业发展提供了便利条件。 单指文化创意产 业，国内目前以香港、台湾、上海、北京、深圳、成都、长 沙等地的发展事态相对较好。 而陶瓷文化创意产业而言， 台 湾与上海的陶瓷文化创意产业发展是十分迅猛的， 这与文化 的传播影响是分不开的，其中比较出名的品牌如 SPIN 旋、 陶工坊、品家、晓芳窑等等。 内地的陶瓷文化创意产业也正向着较好的方向发展， 如 上海等地。上海的卓维 700 创意园区、河北的唐山陶瓷文 化创意公园、 深圳市永丰源瓷文化创意产业园、 深圳文化创 意园、佛山创意园、杭州的玉皇山南国际设计创意产业园、 景德镇建国陶瓷创意园、 雕塑瓷厂创意园等一些园区在规划 及发展策略上都具有极大的发展空间与潜力。 我省地处江淮流域， 其陶瓷生产历史源远流长， 是我国 陶瓷发展史南北两大瓷窑体系的中间过渡区， 也是我国古代 陶瓷业高度发展的地区之一。 早在七千多年以前的新石器时 代，安徽地区就已经开始烧造陶器。 西周时期， 皖南地区开 始烧制原始青釉。汉代以后，安徽涌现出烧造青色釉、 黑釉、 黄釉、青白釉等多种单色釉的窑址。 安徽省历史上的陶瓷产 区主要分为南、 北两个部分，南部是以古徽州地区及安庆为 主的南部青白瓷为代表。北部以淮河流域界首彩陶、淮南 “寿州窑”为主。 界首彩陶有着悠久历史的制陶工艺， 釉色 亮丽、刻画线条遒劲有力， 生动流畅，洒脱自然，意趣逼真。 淮南“寿州窑”在中国陶瓷艺术史上有着重要地位。 安徽省的陶瓷产业主要生产日用陶瓷和建筑陶瓷， 涉及 陶瓷文化创意的生产基地较少， 发展相对落后， 至今没有形 成相对规模和有影响力的陶瓷创意文化创意产地， 有影响力 的陶瓷区域有界首的彩陶，淮南的寿州窑，繁昌的繁昌窑， 祁门的祁门瓷，陶瓷文化产业的分布相对比较松散。 2012 年 安徽省美协陶瓷艺委会正式在合肥成立。 陶瓷艺委会的成立 促进了安徽省陶瓷文化产业的发展， 安徽的陶瓷创意文化产 业在艺委会的带动下有了初步的起色和发