王维抒写的田园古诗词三首.docxVIP

王维的山水诗增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度， 这是他对中国古典诗歌的突出贡献。 其中，写乡村景物和农家生活的田园诗充满 着牧歌情调，表现他闲逸萧散的情趣和恬淡自适的心境。 下面就和一起来欣赏下 王维抒写的田园古诗词，欢迎阅读！ 【篇一】王维抒写的田园古诗词 《渭川田家》 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉魄麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 赏析： 用白描手法，绘出一幅春末夏初乡村景象图，表现出对田园闲逸欣羡之情， 也流露出诗人想退出宦途心境。 夕阳西下、例帚将临之际，诗人面对一幅恬然自乐田家晚归图， 油然而生羡 慕之情。诗核心是一个“归”字。 诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落景象，渲染暮色苍茫浓烈气余，作为总 背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村情景， 使人很自然地联想起《诗经》里几句诗：“鸡栖于塘，日之夕矣，羊牛下来。启 子于役，如之何勿思？ ”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时， 诗人看到了更为动人情景：柴门外，一位慈祥老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来 小孩。这种朴素散发着泥土芬芳深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家乐 趣。顿时间，他感到这田野上一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。不是吗？ 麦地里野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己配偶呢；桑林里桑叶已所剩无几，蚕 儿开始吐丝作茧，营就自己安乐窝，找到自己归宿了。田野上，农夫们三三两两， 扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。 诗人目睹这一切，联想到自己处境和身世，十分感慨。自开元二十五年（ 737） 宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心 绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚傍徨中路，怎能不既羡慕乂惆怅？ 所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”其实，农夫们并不 闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多， 故有闲逸之感。《式微》是《诗经?郸风》中一篇，诗中反复咏叹：“式微，式 微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园心情， 不仅在意境上与首句“斜 阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无问， 浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了 那么多“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归 得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场孤单、苦闷。这最后 一句是全诗重心和灵魂。如果以为诗人本意就在于完成那幅田家晚归图， 这就失 之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然活新，诗意盎然。 【篇二】王维抒写的田园古诗词 《积雨辐川庄作》 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东蓄。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木噬黄鹏。 山中习静观朝槿，松下活斋折露葵。 野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。 鉴赏： 辐川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。 《旧唐书?王维传》记 载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七 律中，诗人把自己幽雅活淡神寂生活与辐川恬静优美田园风光结合起来描写， 创 造了一个物我相惬、情景交融意境。 “积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东蓄。”首联写田家生活，是诗人山上静观 所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧丛林上空，炊烟缓缓升起来， 山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东蓄—— 东面田头，男人们一活早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个 “迟”字，不仅把阴雨天炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸心境； 再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物活动画面，秩序井然而富有 生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐心情。 颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木噬黄 鹏。”广漠空蒙、布满积水平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊, 远近高低，蔚然深秀密林中，黄鹏互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辐川之夏， 白鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同黄鹏、 白鹭，联系着它们各自背景加 以描绘：雪白白鹭，金黄黄鹏，在视觉上自有色彩浓淡差异；白鹭飞行，黄鹏鸣 噬，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏 木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气辐川山野写得画 意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好例证。 唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭， 夏木噬黄鹏”诗句，便讥笑王维 “好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐， 嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮?内编》卷五） 按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用