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大师作品赏析 德国平面设计大师作品分析 早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化发达的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。 彼得·贝伦斯 他是“青年风格”运动最重要的设计家、是德国现代设计的鼻祖、被誉为“德国现代设计之父”。贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线”字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征。 贡特尔·基泽 他是“欧洲视觉诗人”派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的对比关系，具有超现实主义风格特征。《和平运动》海报将文字嵌入图形之中，强调方向的版式编排，使版式中的文字与图形形成运动感。 皮埃尔·门德尔 皮埃尔·门德尔用理性的哲学思想处理图形、表现主题。慕尼黑巴伐利亚国家剧院戏剧海报（图3）以简洁的图形、文字、色彩来表现主题思想，以中轴线为依据，对称的版式结构，给人庄严、稳重、典雅之感，在文字编排上增加了一定的不对称因素，既庄重又活泼。黑色与高纯度色彩的对比，给人留下了深刻的印象。 冯德利希设计的是一个充满魅力的《字母广告柱》，内容上运用斯坦尼斯拉夫的格言设计，形式上用点、线、面的版式设计语言来表现。点，在他的版式中可以理解为一个字母或是一个字母的某个局部；线，可以理解为一行文字；面，可以理解为版式中表现的一组文字，一块空白或是一个大的字母与文字的组合。产生设计元素的形状、方向、大小、位置等诸多方面的变化，用字母、文字、点、线、面的抽象概念去设计整合版面，使版面产生简洁，明快的时代风格。 冯德利希 法国平面设计大师作品分析 法国的平面设计与其绘画艺术一样。充满高度浪漫和激情，并洋溢着浓浓的文化气息，法国是新艺术运动的发源地，19世纪末的巴黎世界博览会上，新艺术运动在法国崭露头角，历时20余年，一反维多利亚矫揉造作的风格，为平面设计的新设计风格过渡期起到了一个承上启下的作用，影响了欧美数十个国家。 卡山大 卡山大是上世纪最著名的海报设计家。将先锋运动如立体主义的创作经验带入商业设计中。他用自己设计的字体来传达海报的信息，采用当时流行的“装饰艺术”风格和前卫艺术风格的特点，成为当时最流行的风格典范，影响今天的设计师，这个海上轮船海报是将船的自然形态通过几何图形及装饰手法加以提炼，使之成为简洁明快的设计图形。大小船烟冒出的黑烟将画面有机的联系到一起，感性和理性的冲突，中对齐的文字编排，使画面产生了强烈的视觉冲击力。用象征性的图形，突出主题，色彩鲜艳，构图明快有强烈的时代特征。 瑞士平面设计大师作品分析 瑞士是二战前后世界最重要的平面设计交流中心。涌现了许多重要的平面设计家，对国际主义风格的形成和传播起到了重要的促进作用。 约瑟夫·米勒·布罗克曼 约瑟夫·米勒·布罗克曼是20世纪50年代瑞士国际主义平面设计的奠基人，德国的包豪斯学院解体以后，瑞士的设计师继承了包豪斯的设计思想，发展出一种网格结构系统，在数理逻辑的基础上将版面分割出一系列分界线和骨格点，在版面的结构中寻找图片与文字的相互联系以及图形与文字的位置，使得平面设计版面简明扼要，清晰明了，既有高度的视觉传达功能，又有强烈的秩序感和时代感。 这张《苏黎世音乐厅》音乐会海报，画面被网格等分为三个垂直列，下端形成文字段落，圆形元素通过大小方向对比和有规则组合，使版面理性而有秩序感。 布鲁诺·蒙高兹 布鲁诺·蒙高兹在版面设计时，对字型的差异很敏感，常根据不同的文字确定不同的版面形式，图形文字与大面积的空白形成虚实对比，空白空间的大量使用，更好的突出了主体，使版面传达出清晰、有力的信息。《Mayakouskikij》展览海报。 尼古拉斯 尼古拉斯的作品运用网格将版面横分为12 列，纵4列，在每个右侧骨格点上编排文字，白色的文字和右侧色条图形的疏密关系形成动与静的对比。 谢谢观赏！