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《罗拉快跑》拉片分析给学生 《罗拉快跑》拉片分析给学生 《罗拉快跑》拉片分析给学生 《罗拉快跑》介绍 《罗拉快跑》在我看来是一部推行了 简洁主义 的电影 -- 由于固然看起来眼睛会很疲惫，但却不用动太多的脑子。聪慧的电影人和深刻的电影人的最大差别就在于：前者擅长 制造感官刺激和貌似威严实质却简洁了然的涵义，尔后者则在被诟病为 冗长 的情形延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。《罗拉快跑》只好是前者而绝不会是后者。 一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，电影的影像体现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个呆滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），进而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟从着镜头的变迁和调换。镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔忙和间或与罗拉发生关系的人们忧如从镜像的纪录中逃走的幸存者， 不过与情节发生了一点不即不离的关系便急忙地与故事辞别 -- 全部都是那么地快速和不确立，影像的纷纷使得观众从没有时机成为这部电影的 再创作者 ，而只好成为被动的看客，而急于知道后边发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思虑和知足。电影在影像上的 此外一个特色在于它的色彩 -- 主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种光亮和 暖 的色彩所覆盖。罗拉那一头赤红色的刺眼的头发在乳黄色的天空和大地间不断地跃动，形成了一种强烈的视觉力量，观众视觉上的愉悦程度简单跟着这类光亮的视觉冲击而变得敏感起 来 -- 影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。其余还值得注意的一点在于，只管影像的速度让我们的视觉愉悦得瞠乎其后，但即使在一个相当短的瞬时内，体现给人们的，仍旧是一个水乳交融的，虽短暂却完好的影像构造。比方在路上每一个急忙的瞬时和噱头，只管如走马看花般地，但却洁净、简洁，不会令人们的视觉分别到其余的地方，进而保证了每一个镜头的高度凝练。 在镜头与镜头的切换上， 显着的特色在于 闪耀 手法的成功运用。 这类 闪耀 不一样于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种 虚构 的场景意识 -- 由于不论是哪一种意 义上的镜头变换方式，实质上都是对前后情节逻辑关系的一种讲解策略 -- 不论这类讲解的策略是出于叙事进行的要求仍是导演的表现企图。但是 闪耀 则颇具空幻和 直言不讳 的虚构意味，它能够提示观众，下一个场景随时地替代上一个场景，一个场景结束后等候它 的不是顺承的叙事，而是在空幻以后的另一个新的初步（只管在 闪耀 的前后，仍旧可能是顺承或关系的情节发展）。它不断地提示观众在用眼球贪心捕获每一个场景的同时不要 轻易地认可或相信它们，这可是是一个个虚构的假定和叙事的游戏。观众在 闪耀 的刺激与诱惑中最后被影像和特别的 蒙太奇 方式所随意地驱遣，变得愉悦而没有判断力。 下边能够谈一谈《罗拉快跑》中的 mtv 风格 -- 主假如对于它的音乐。 不可否定《罗拉快跑》的音乐很有重金属的滋味。罗拉的奔跑的急促没用喘气和心跳声来表现，那只会 让人们想起《庭院中的女人》那般的煽情和低质警匪枪战片中被戏仿的搞笑音乐 -- 《罗拉 快跑》用的所有是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用与其说是来衬托 跑 这一向串动作的紧张氛围， 倒不如说是追求一种从整体而言的， 对叙事自己的损坏和扰乱 -- 由于本来很琐碎的、追求片断成效的场景已经流露了电影自己（或说是导演汤姆提克 威）对叙事的不相信和虚构性观点，而这样的声音布景则使这样的一种观点变得更为完满和靠谱 -- 它能够使一部分观众不再将它看作一部叙事的电影，而将它看作是一部传达了某种企图和形式美感的 mtv，由于虚构的场景、琐碎化的影像语言和有关的声音讲解正是构成一部 mtv 作品的主要元素 -- 而这些在《罗拉快跑》中甚至已经齐全。假如看过徐克导演为欧洲女歌手 milan farmer 拍摄的一部对于女同性爱题材的 mtv，便会感觉它们在风格上也许有些相像。 《罗拉快跑》的叙事形式永久是人们津津乐道的话题，但是也是最乏善可陈的 -- 我之因此不肯意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是由于，这部电影是不相信 叙事的。假如我们过于沉浸于它的叙事构造，我们便易如反掌地将自己堕入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定数运仍是有时决定数运我们能不可以去掌握住自己的生命事物的可能性由什么来决定这些意义的负载对于《罗拉快跑》自己的叙事来说仿佛成为了一种一定 -- 而对于《罗拉快跑》的叙事构造，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。电影不单推翻了经典电影中的 弘大叙事 ，并且把往常意义上的叙事构造也简洁到了最简单的程度 -- 即一个叙事的骨架，完好单向的