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李商隐诗歌美学风貌小议 李商隐诗歌美学风貌小议 李商隐诗歌美学风貌小议 学院：资源学院 班级：资环０８０１ 学号：０８０４００１１８ 李商隐诗歌美学风貌小议 摘要：李商隐诗歌感伤迷离又华丽工美，本文从对前人评价的观照开始，并从修辞角度进行分析探讨其诗歌美学特征形成的原因。 关键词：李商隐 诗歌 美学风貌 修辞 李商隐诗歌的美学风貌 美学风貌是创作技巧达到圆熟的程度时诗歌自然体现出来的有个性的美感。清代刘熙载在《艺概·诗概》中将李商隐诗风的概括为“深情而绵邈”。李商隐在选词上借用齐梁诗的浓艳色彩，在艺术上师法杜甫七律“沉郁顿挫”的特色，同时融合李白诗和李贺诗的幻想象征手法，形成了寄托深远而绮丽严整的风格。他诗歌的声调的和谐、用词的斡旋控驭，事典的巧妙组织，都增加了诗脉的圆融畅适。加上字里行间透露出的迷蒙、忧郁、孤寂、无奈、受阻的情感，使他的诗歌充满了独特的美感。李商隐诗歌美学风格的形和他生活时代因素、自身经历密不可分。唐代到了李商隐生活得时期，社会危机进一步激化，封建王朝从繁华日渐跌入低谷，导致文人末世之感渐多，加之儒家信念在现实的惨淡中逐渐毁灭，致使信仰倒塌，感伤的美学风格也随之逐渐形成。李商隐在对自己的政治生命做了多次的努力后，感到理想难以实现，也造成了诗人的被遗弃感和孤独感伤意识。坎坷的命运、常年漂泊的生活和仕途无望的惆怅，决定了李商隐诗歌创作主题是凄凉人生体验。虽然流离沉沦，但李商隐“儒生入世”的意识一直存在，读李商隐意象凄美的诗歌，并不能将他们归入阴暗、颓废和绝望的情调，他诗歌创作恰恰常流露的是对现实社会生活和自身的关注和审视，并由此引发的深刻思考。作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量政治和咏史诗。这方面的诗歌，留存下来的达百首之多。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。广为传诵的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（《无题》之一），这种凄凉无奈中，仅两句通过对比的手法就传达出心有默契的喜悦和安慰，失落中显示着希望。正因为如此，加上他诗歌精致晶莹、闪烁静美的辞藻和创作技巧的娴熟运用构建出感伤迷离又华丽工美的诗歌美学风貌。 李商隐诗歌的修辞方法 李商隐诗歌意蕴深厚，意象朦胧，语言优美的美学风格形成与其修辞手法不可分，与其在诗歌声律、用词、用典与诗歌主题成功结合密不可分。 一、节奏鲜明，语感流畅。中国的诗词最早都是和乐的，节奏是诗词最基本的要素之一，所以节奏韵律历来受到诗人的重视。诗歌的节奏分为内在节奏和外在节奏，内在节奏是诗人写诗时情绪的起伏波动回旋等自然外化于诗句所形成 的，是诗歌内在灵魂的节奏。外在节奏则是指诗句中音节的平仄、对仗，词与词、句与句之间的停顿等，与内在节奏相比，外在节奏要具体可感。诗歌的节奏是外在节奏和内在节奏相融合的产物，是诗歌传达诗人情思并形成诗歌旋律之美音律之美的重要手段。 李商隐诗歌的节奏感鲜明，出现了很多平滑流畅、婉转自然的诗句。如: 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水生（《暮秋独游曲江》）。这首诗具有乐府民歌的清丽质朴，音律颇有古风。其中“深知身在情长在”意为只要身存一日，则情在一日，只要身在，则情意至死不渝如江水般绵延无断绝。意脉简洁流畅，加上重字的运用，全诗节奏清浅流易，平顺畅达。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”（《嫦娥》），“重怀深下莫愁堂，卧后清宵细细长”（《无题二首》之二），叠字运用将时间的过程拉长，更能引领读者感受到时间延续带来细节体验的美。这样的诗句在他的诗歌中随处可见如： 楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。（《楚吟》） 密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此排徊。（《正月崇让宅》） 稍促高高燕，微疏的的萤。（《细雨》） 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。（《柳》） 京华庸蜀三千里，送到咸阳见夕阳。（《赴职梓潼留别畏之员外同年》） 作者自如地运用了双声、叠韵、顶针、回环、重字、叠字等手段，借用了民歌的一些手法，使得诗句语言婉转流走，既节奏鲜明又能体现缠绵不断地情感，二者相得益彰。 二、锤炼字词，点染深化。李商隐善于锤炼字句，无论实词、虚词、颜色词，他都仔细揣摩。作者善于使用虚词，加强语气，突出所想表达的诗意，强烈抒发诗人的内心感受，传达诗人情思的发展变化，并增强诗词诵读时的音乐美。“刘郎己恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（《无题四首》之一）中的“已”和“更”，通过时空流转和情感不断加深，暗喻着心里对时空的无奈己经无以复加，更蓬山隐隐无尽头，使本难以继续流走的心绪更遭遇了足以使人绝望和阻碍。“城窄山将压，江宽地共浮”（《桂林》）的“将”字赋予山势以动态感，将