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玻璃动物园中文剧本 玻璃动物园中文剧本 [美]田纳西 威廉斯 温菲尔德家的那一套房间是在建筑物的后部。这种建筑物，在挤满了下层中产阶级的城市中心，象疣子那样一个接一个生长出来；他们象巨大的蜂箱，其中是密密麻麻的蜂窝似的居住单位；这个现象表明，美国社会中这个最大的、基本上受奴役的阶层不由自主地力图避免流动和分化，力图作为一个并非有意识形成的混合体存在和起作用。 这套房间面对一条小巷，出入靠一架避火梯。避火梯这名称叫人想起意外事故，带有一种充满诗意的现实色彩，因为所有这些巨大建筑物 一直燃烧着人类的绝望这股永远熄灭不了的文火。避火梯我们只看到一部分——这就是说，只看到扶梯的平台和从平台往下去的几蹬梯级。 场景是回忆中的场面，所以是非现实主义的。回忆容许大量采用写诗的手法。按照回忆到的那些事物的情感价值大小，有些细节被省略，其他的被夸张，因为回忆主要是盘踞在心中的。所以内景相当模糊而且富于诗意。 幕启时，观众看到的是温菲尔德那套房间的黑魆魆、阴森森的后墙。这幢建筑物两面各有一条黑暗，狭窄的小巷，两条小巷的两侧都是错综复杂的晾衣绳，垃圾箱和附近一带引起人不祥联想的那些避火梯的格子栏杆，好象小巷是在黑沉沉的峡谷中。在汤姆的开场白即将结束的时候，黑沉沉的公寓墙慢慢地变得透明起来，显出在底层的温菲尔德家那套 房间的内景。最靠近观众的是起居室，也是劳拉的卧房；那张长沙发一展开，就是她的床。起居室的后面，被一座宽阔的拱门，或被一座用透明的褪色的帷幕做成的第二堵拱形墙（或者被第二层幕）所隔开，是餐室。起居室里，有一个老式的小摆设架，架上摆着许多透明的玻璃动物。起居室墙上，拱道的左面，挂着父亲的一张放大了的相片。这是一个非常漂亮的年轻人的脸像，戴着一顶第一次世界大战期间的步兵帽。他俊俏地微笑着，不由自主地微笑着，好象在说： 观众透过建筑物的透明的第四堵墙和餐室拱门的透明的薄纱帷幕，听到和看到开始的场面。在这个显现景物的场面中，第四堵墙慢慢地上升，看不见了。直到戏即将结束，汤姆念那段最后的台词时，这堵透明的外墙才重新下降。 叙述者在戏剧中是个名正言顺的常规人物。他不妨随意援用任何符合他意图的戏剧常规。 汤姆上场，穿着一身商船上的水手服装，溜达到避火梯前。他站在那儿，点了一支烟卷。他对观众说话。 汤姆 嘿，我口袋里揣着把戏，袖子里藏着花招。可我跟舞台上的魔术师正好相反。他给你们的是貌似真实的幻觉。我给你们的呢，是可爱的幻觉掩盖下的真实。 首先，我把时间拨回去。我把时间倒退到那个古怪的时期，三十年代，那时候，美国庞大的中产阶级在一所盲人学校里注册上学。他们的眼睛不听他们使唤，或着说他们使唤不了他们的眼睛，所以他们用手指头使劲地按着分崩离析的经济，就象按着叫人恼火的布莱叶盲字。 在西班牙，有革命。在这儿，只有喊叫和混乱。在西班牙，有格尔尼卡。在这儿，有工人闹事，有时候在本来太太平平的城市里闹得还挺凶，就象在芝加哥啦、克利夫兰啦、圣路易斯啦…… 这就是这出戏的社会背景。 这出戏是回忆。既然是一出回忆的戏，所以是灯光暗淡的、伤感的、非现实主义的。在回忆中，看来一切都离不开音乐。这就是为什么舞台两侧传来小提琴声的缘故。 我是这出戏的叙述者，又是戏中的一个角色。其他的角色是我的妈阿曼达，我姐姐劳拉，另 外还有一个男客人，他要在最后几场里出现。 他是戏中最现实主义的角色，是现实世界里来的使者，而我们跟那个现实世界，不知怎么着，是隔开的。不过，既然我有诗人的喜爱象征的癖好，我也就把这个角色当作一个象征；他是那个迟迟不来、可是一直被盼望着的重要目标，我们就是为了这个目标活着的。 戏中的第五个角色始终没有出场，只有一张比真人大的相片挂在壁炉架上。那是我们的爸爸，他离开我们已经好久了。他是一个电话接线员，却爱上了长途旅行；他放弃了电话公司里的职位，悄悄地脚底抹油溜出城去……我们最后一次得到他的消息是，他从太平洋沿岸墨西哥的马萨特兰寄来一张印着画的明信片，那上面只有几个字： [阿曼达的说话声音透过帷幕听得清了。] [屏幕上出现说明词： [汤姆分开帷幕，走进餐室。阿曼达和劳拉坐在一张可以折叠的桌子旁。没有食物或是餐具，吃饭是用手势来表现的。阿曼达面对观众。汤姆和劳拉坐在侧面。室内的灯光柔和，透过薄纱我们能够看到阿曼达和劳拉坐在桌子旁。] 阿曼达： [叫喊]汤姆? 汤姆： 哎,妈. 阿曼达： 你不来吃饭,我们不能祷告哩! 汤姆： 来啦,妈。[他微微地鞠了一个躬，退场，过了一会重新出现，坐在桌子旁。] 阿曼达： [对她儿子]宝贝，别用手指塞。你要是非用什么塞不可的话，就该用面包皮塞。而且要嚼-