第三讲 影视声音中语言的制作与特点.ppt

第三讲 ;;第一节 影视作品中的语言;;;二、 语言声源的特点 从声源的发生机体来看 1.语言声源的频率范围相对较窄 2.语言声源的方向性较强 3.动态范围较小，声像较小。 4.语言有重音强调 5.语言具有较高的清晰度和可懂度等特点;;;;第二节 影视作品中语言的分类;第二节 影视作品中语言的分类;;;;;;;;;;3 独白 也称心声，又称为内心独白，包括剧中人物以画内音的形式直接面对观众抒发个人情感与愿望，或以画外音形式出现的抒发情感心理和展示内心活动的语言。 三种情况： ①以自我为交流???象的独白，即“自言自语”。阳光灿烂的日子 ②对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。巴顿将军 ③对观众。阿甘正传我的父亲母亲开头 作用： 揭示人物内心活动和刻划人物性格。 《小城之春》 ;;旁白与独白的区别;纪录片以及电视节目中的语言 ; 视觉语言和听觉语言是电影、电视不可缺少的两个基本因素。对电视节目而言，除了同期声外，听觉语言主要表现为解说词，解说词是节目的重要组成部分。;解说词的作用;2）介绍知识、信息 这在历史文献类、科普类电视专题中最明显。 3）整合画面 画面的一系列组合，如果没有解说词的整合，使画面有较明确的指示关系，则可能使画面处于无序状态。 ;4）表现细节 解说可以对画面信息给予逻辑重点的强调突出，将画面中未曾强调、观众未曾留心的细节放大。 5）调动想象和联想 解说词可以克服画面语言对思维不利的一面，通过对画面审视，以画面为基础，可以广泛而自由地联想和想象，从而拓展画面时空与画面信息。;6）抒情 解说词抒情重要是创作者内心情感的流露，必须真实、自然，否则就会产生适得其反的效果。 7）升华画面，深化主题 画面以形象、生动见长，可以充分给观众展示一个个具体、逼真的影像、事件过程。解说词凭借文字语言高度的抽象、概括、归纳能力，能够深入到事物背后，揭示事物本质和规律。一部专题片主题的深化，一个画面内涵的挖掘、升华，显然必须由解说词来完成。;8）揭示哲理 哲理在专题节目中出现，并不一定都是全片主题。生活处处皆有哲理，哲理蕴藏在客观事物之中，它的“点化”也必须依靠解说词。 例：《望长城》第三集“这是一段悄然隐去的长城，这是一段久违了的长城。悄然之中，我看见万里长城没入水中，没入时间的水中，没入和平的春水之中。”;9）衔接与转场 画面和内容的衔接、转场的方法较多，解说词是其中很重要的一种。如果前期拍摄中没有考虑到或者漏掉了画面的自然过渡，解说词更是不可少的连结手段。 例：《庐山散记》从石拱桥过渡到“白鹿纲书院”时的解说词 “像陈氏三兄弟这样的能工巧匠，大概没有进过哪个高等学府的门，尽管在离这座石拱桥不远的地方，当时就有一所高等学府——‘白鹿纲书院’。”;解说词注意事项;;6、 同期声语言;第三节 影视节目中的语言制作;;;; 三、 艺术处理中的特殊问题 在声音的艺术创作的时候，我们应该是着重从以下几个方面对语言进行艺术创作。 音色，音量，音高，节奏，发声位置等方面进行处理。 ;;;音色的控制： 调音台上均衡调节（EQ）：音调均衡可调旋钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号作适当提升或衰减： a.高频段 HF(10kHz左右)主要影响乐器的高音区的高次谐波，提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显增加。衰减时可去除噪声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。 ?b. 中频段MF(3kHz)这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率调在3KHz，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感较硬。提升过多听觉容易疲劳，衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。若中心频率调在1KHz则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声音会向前突出，衰减时声音会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色，衰减时音质较硬，平衡倾向高音，衰减过多音感变薄。 ; ?c. 低频段LF(100Hz左右)这个频段主要用于补偿声音的丰满度。低频主要影响乐器的低音区，提升时音色浑厚。衰减时音响较轻松，可有效去除背景噪音和嗡嗡声 ;四段均衡器的频率特性 ;