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有关周邦彦苏幕遮古文赏析  有关周邦彦苏幕遮古文赏析  这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称赞此词风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。词人这份恬淡的胸襟不正是故乡天然去雕饰的荷花所赋予的吗?  《苏幕遮燎沉香》  燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。  故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。  词牌《苏幕遮》 唐玄宗时教坊曲名，来自西域。幕，一作莫或摩。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：苏莫遮西域胡语也，正云飒磨遮。此戏本出西 龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。《新唐书宋务光 传》载吕元泰上唐中宗书曰：比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓宋词盖因旧曲名另度新声，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作别恨。  周邦彦简介  中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州） 人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴 大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为 词家之冠。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。  历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是负一代词名的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的 慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。  代表作如：《少年游》并刀如水，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕朝云漠漠散轻丝，写得更妙。一首小令写了两个故 事，中间只用而今丽日明金屋一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如 相思，意味深长。另如长调《花犯》粉墙低，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；《过秦楼》水浴清蟾，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成 全部事件、人物感情发展的脉络；《兰陵王》《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。  《苏幕遮》译文  点燃名贵的沉香，驱散湿热的暑气。  鸟儿在屋檐鸣唱，报告天晴的消息。  翠叶舒展迎朝阳，点点雨露无痕迹，  荷叶圆圆满池塘，塘水清清一池碧。  一阵风儿吹过来，荷花朵朵亭亭立。  眼前景，故乡情，路遥何时是归程?  家住江南苏州园，天涯漂泊客京城。  遥想故乡五月节，渔郎是否记得侬?  梦中轻驾一叶舟，荡入香荷翠叶中。  周邦彦苏幕遮赏析一  在一个闷热的夏日，词人点燃了沉香，用来消除潮湿的暑气。引出了对夏天景物的描写。词人以雨和晴为中心，突出刻画了鸟与荷。写鸟，主要是从 听觉上展开，群鸟鸣叫，欢呼天放晴了，刚刚天亮，就在屋檐下叽叽喳喳地交谈。词人没有正面写雨，却从呼晴侧面烘托出了雨。写荷，主要是从视觉上展开， 初升的太阳，晒干了荷叶上残留的昨夜的雨水，经雨水的洗涤，初阳的映照，水面圆圆的荷叶色泽清润，在晨风中盎然高举，轻轻摇曳。在日、水、风的衬托下，一 个举字，精练而鲜活地展现出荷的动态与神态，词人在这里正面写了雨，却侧面照应了晴，与前面写鸟互为映衬。  下片开始词人并没 有直接写荷花，而是调转笔头，抒发他的思乡之情