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电影与心理学 电影与心理学 电影与心理学 观影主体理论可以被理解为电影机制为主体营造了一种特殊的效果， 使观影主体游移于 对现实的知觉和幻觉之间。 主体在黑暗、 焦点集中以及被动或不动的接受光影催眠， 导致人在观影过程中产生了精 神退化 （既发的过程与现实原则让位于观影前初始的过程与现实 （快感） 原则→沉浸于影片 中）。 ——（法） Jean Louis Boudreau 博德里《基本电影机器的意识形态效果》 电影与梦 麦茨：电影与梦的三个区别 做梦者在做梦的时候不知道自己在做梦，观影者在观影时知道自己在观影 电影机制是真正的知觉状态，梦的机制是完全的幻觉状态 电影比梦更具有逻辑性和现实构造因素（叙事、剧作逻辑，人物的心理动机等等） 电影中的心理学应用 弗洛伊德 精神分析对位 核心是无意识理论 （潜）无意识 ———— 前意识 ———— 意识 无法进入意识 介乎左右两者之间， 中 无意识中可召回的 部分，人们能够回 忆起来的经验 本我——自我——超我 作为反派（囚犯）的本我 《恐怖角》马丁斯科塞斯1991 《沉默的羔羊》 作为英雄的自我 《哆啦 A 梦：伴我同行》大雄跟胖虎决战 作为智者的超我 《星球大战》卢比旺 懦夫与反英雄 《了不起的盖茨比》巴兹·鲁赫曼2013 《全民超人汉考克》乔纳戴森米 精神官能冲突（焦虑） / 神经官能症 是指自我在感受到威胁时提出的一种警示，而焦