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文艺复兴与威尼斯（二） 帕拉蒂奥和他的建筑 删索维诺 圣米凯利 帕拉蒂奥 帕多瓦——接引人特里斯诺 罗马与维特鲁威 他第一次来罗马大概是1541年，而在罗马停留时间较长的一次，是在1545-1547年间。帕拉蒂奥为维特鲁威的建筑原则所着迷，并且第一次亲眼目睹罗马的古代遗迹，是在维尼奥拉为维特鲁威研究会将这些遗迹绘制成图之后的不久，帕拉蒂奥也绘制了许多精美的废墟图景。 在以后对罗马的访问中，帕拉蒂奥曾一度为米开朗琪罗的建筑作品所影响，但这一阶段很快过去，因此，可以说他的最具特色的作品，都是建立在维特鲁威的原则，以及关于比例与和谐的数学理论的基础之上，并以各种柱式的，或伯拉孟特式的装饰，作为其表现形式。 维尼奥拉的维特鲁威研究 《建筑四书》（I Quattro Libri dell’ Architettura， 1527年） 这四本书中包括有木版画，其技艺及细部的精细程度，比建筑师塞里欧早期论著中的木版画要好的多，这些版画表现了古典柱式的大样及细部。书中还包括有一系列精选的古建筑遗迹，其中大部分，但非全部，是选自罗马的建筑遗迹。 有对伯拉孟特设计的坦比哀多的图解，其理由是，他认为伯拉孟特是“第一个使那些，从古代希腊与罗马时代，直到他自己时代这一期间，一直被埋没着的优秀而美丽的建筑，重见天日的人”；另外，还有一系列帕拉蒂奥自己的的设计作品，其中包括维琴查的巴西利卡，和许多别墅及府邸建筑。因为这本书出版于1570年，还不可能包括帕拉蒂奥后期的作品。 比例 《建筑四书》是一部关于一位古典主义建筑师所追求的目标的明晰而清楚的表述性著作，这是一位将其自己的一只脚站在古代，而另一只脚却站在他自己所阐述的维特鲁威式的规则的基础之上的建筑师。帕拉蒂奥所掌握的有关维特鲁威的知识，至少与他同时代的任何人不相上下。 帕拉蒂奥有关比例方面的理论，虽然是建立在维特鲁威的理论基础上，却显得更为精妙完善，这是因为他向人们揭示了一系列复杂的，建立在音乐尺度之上的和谐关系，这些关系将把握各种比例之间的关系，这不仅仅是涉及某一个房间的比例，而是要涉及一个空间序列中的每一个房间的比例关系。 除此之外，他还在房间的布置上坚持一种严格对称的布局方式，甚至有时扩而伸之为一个完全的双轴对称的格局，如在维琴查的圆厅别墅的设计中所作的那样。 考古学——手法主义 他所具有的考古学知识，使他对由伯拉孟特-桑迦诺-维尼奥拉所形成的传统坚信不移，而且他也十分固守于手法主义的思想意趣而少有偏离——如他在1565-1566年所作的瓦尔马拉纳府邸建筑——他的灵感来源又似乎是转向了米开朗琪罗。但是，也有证据表明，他曾对朱里奥·罗马诺的设计作品作过研究，因此在由他所设计的蒂内府邸中，则包含了一种十分复杂的肌理处理手法，这种手法是从朱里奥·罗马诺对粗琢效果的处理中得来的。朱里奥和帕拉蒂奥之间的相互联系，可以上溯到帕拉蒂奥最初获得巨大成功的那段时间，这也就是他重建维琴查的中世纪市政厅的那个时期。 蒂内府邸 在维琴察的作品 维琴察巴西利卡 像意大利北部许多城市一样，维琴察也有一座规模较大的市政府大楼建筑，这座建筑建成于13世纪，但在15世纪十曾经过重修，并被用作了法庭建筑、400人议会的会场、及一般性的行政管理办公用房——或者说，这座建筑有如一座古典式巴西利卡在当时的再现，并且其建筑的名称也由此而来。 在帕拉蒂奥的第三书中，他特别对古代的巴西利卡与他时代的巴西利卡加以区别，并以他自己所设计的维琴察的巴西利卡作为例证，还为此附加了图解。 到16世纪中叶时，这座已经陈旧的建筑需要进行修缮，尤其是需要对其墙壁加以支撑，以抵抗巨大的屋顶所产生的侧推力。删索维诺于1538年，塞里奥于1439年，圣米凯利于1541年，三位建筑师先后都曾对这座建筑的修缮工程给以咨询。最后，在16世纪40年代的初期，由罗马诺提出了一个方案，如果不是由于他在1546年去世，这个方案几乎就准备实施。帕拉蒂奥也准备了一个方案，并受他的市民伙伴们的委托而继续深入。然而，实际的建造过程，却持续了他后来的一生，并将在去世之后继续进行。这座建筑的设计是于1549年正式通过的，接着，帕拉蒂奥就被任命为负责工程实施的总建筑师。 实际上，他提议通过在早期建筑外侧的四周，建造一个巨大的石制连续廊，并通过一系列相互连接的飞扶壁，以对结构形成支撑。由于这座公用建筑已经有了两层的高度，所以帕拉蒂奥不可能完群凭空的自由设计，于是，最直接的办法就是