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PAGE PAGE 1 国内外研究现状范文油画 油画氛围在国内外的讨论情况和进展趋势 国内的油画现在应当是 古典和当代油画两条主流. 古典以杨飞云 为代表当代油画以 刘小东 和赵小刚 为代表. 国外的油画应当是百花齐放.不象中国什么都跟风.国外经受的潮流已经太多了.所以现在在美国甚至有古典艺术学院.特地画特别写实的油画.讨论古典绘画的构图 也有波洛克 这样的现代艺术大师 所以国外的潮流就是 你喜爱什么就讨论什么.可以超级写实，比照片还照片.可以古典.比古典还古典.也可以行为也可以笼统.所以中国的画家都想望去西方那么自在的艺术氛围。  有谁晓得中国当代写意性油画的国内外讨论现状以及进展趋势么  油画作为外来艺术形式，在传入中国后的进展过程中，“意象化”或“写意油画”始终成为国人挥之不去的文化情结。  且不管是文化信心的呼唤还是内心需要的驱使，有一大批艺术家在这领域进行着不懈的努力。1957年，闻名油画家董希文曾在《从中国绘画的表现方法谈到中国油画风》一文中这样指出：“油画中国风从绘画风格方面讲，应当是我们油画家的最高目标。  要使我们的油画赶上世界先进水平，在世界艺术舞台上发出光辉，绝不是仅仅把我们油画画得跟西洋的油画一模一样。即便将来我们的油画形式、技法能够达到欧洲一样的水平，我们也不能以此为满意。  我们有我们民族本人的艺术优良传统的承继和进展。中国画家应当有中国画家的气质，本人对生活的想法、看法和表现法。”  由此可见，作为异域文化的油画，在中国的进展道路上将他“中国化”是很有必要的，老一辈油画家也早已意识到这一点。所谓“油画中国风”是20世纪以来油画在中国的进展过程中消失的一种融合主义思潮和实践。  晚期油画家李毅士、王悦之，在创作中始终追求着中国文化神韵。稍后的林风眠、徐悲鸿一辈，从题材、颜色、气韵等不同角度与中国文化连通。  这种晚期探究大致分两大倾向。一是以徐悲鸿为代表的侧重于西方写实性语言与传统写意语言的结合。  其作品《田横五百士》被称为中国油画进行民族化探究的晚期代表之一。欧洲古典绘画的传统构图与中国绘画长卷样式在创作中获得了一种结合，其中西融合形态自然不是停滞于表层的画法参照和材料引用之间，而是从深度范围将油画语言与中国历史文化图像，进行精神包含的调整与契合。  二是侧重西方表现性语言与传统写意语言的结合。王悦之的《燕子双飞图》（如图二）、《弃民图》（如图三）、《台湾移民图》等一批作品，都大量的使用了黑色油彩，高度运用中国绘画艺术中的线描之法，结合于薄彩施色，具有浓郁的中国情调。  王悦之制造了中国现代油画的一种新格式：画法立于中国为本，材料兼取西画之长。“陈抱一在成熟时期的作品颜色醇厚，调子有微妙的变化之美，笔法流畅，有中国文人画以笔取意的作风，”在陈瑞林编写的《现代美术家陈抱一》一书中有这样的描述。  随后关良将戏剧人物题材融入到油画创作之中，写意的人物外型中既有逸笔泼彩的意趣，又具有表现主义风格形式的痕迹，胜利的描绘出“戏剧中的绘画意境”。到了后期，吴作人、司徒桥、常书鸿、吕斯百、董希文等一批油画家们，先后走向西部边缘，感受民族文化精神，汲取民族艺术养料，对油画本土化探究起到了很好的推动作用。  50年月前期，被视为“苏派”代表人物的罗工柳在学习苏联的同时，对油画的本土特色就有较为深化的思索，他明确提出：“写意油画是一种制造。”。  国内外油画风景现状  在当代社会的现实中，自然已与生态、环境等严竣的现实课题紧密相连，风景画的转型是一种历史的必定，也是它在现在和将来的进展的独一可能性。  从根本上说，自然主义仍旧是油画风景最本质的因素，由于油画所具有的真实再现现实的力量，使风景画从诞生之日起就与自然有着自然?的亲和力。在视觉传媒日益丰富的当代社会，风景画的再现功能渐渐被其他的现代传媒所取代，因而风景画的商业化和观念化的分野成为一种必定趋势。  风景画的观念化在本质上并不是对自然主义的背离，它舍弃的只是在形状上对自然的仿照与再现，在主题与内容上则是对自然的更深刻的理解与熟悉。  装饰画在国内外,现在是什么讨论情况？最近写论文.关于装饰画在住宅  不同的装饰画它的保藏价值和在市场上的价格都会有所不同，由于使用了特殊材料，一般没有什么保藏的价值，以及制造过程相对比较简单，一般以组画形式销售，因而价格也较贵；实物性装饰画是近年来新兴的一种装饰画，而像无框画；印刷品装饰画仍是目前市场上的主打产品，而且为房间减色不少~，大幅的原木艺术则要几千元，如原木艺术画，手绘装饰画（如水彩，它以一些实物作为装裱内容，或者是一些现实景物的相片复制！象家里装修摆个装饰画的话，不同尺