中国电影发展历程介绍.pptVIP

第 三 节 旧中国电影 （1905——1949） 一、中国电影的问世与初步发展 1）如果要谈电影,就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。 2）中国人第一次尝试拍电影，是１９０５年秋天开始的。丰泰照相馆的任景丰选择了京剧作为中国第一部电影的拍摄内容。这就是由我国著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》。影片拍摄了京剧名伶谭鑫培的拿手戏《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个片断。《定军山》其实就是舞台演出的艺术纪录片。 3）1913年郑正秋、张石川等人拍了一部稍有简单情节的短片《难夫难妻》，这可以说是中国故事片摄制的开端。 4）1923年，由郑正秋编剧、张石川导演的长故事片《孤儿救祖记》取得了极大的成功。这是中国电影成为一种有民族特色的独立的艺术形式的一个开端。 第一代导演以张石川、郑正秋、黎民伟为代表，受影戏观念影响尤深。他们创作的影片，大都注重曲折复杂的故事情节，尖锐激烈的矛盾冲突的描写。并且在影片结构、形象刻画和银幕表现、影响造型等方面，都大量的借鉴戏剧的手法。它与中国观众长期以来受曲艺熏陶所形成的审美情趣和欣赏口味，在相当程度上有某种一致性，因而有广泛的观众群。 二、30年代左翼电影运动 背景： 中国左翼电影运动是中国左翼文化运动的一个延伸和发展。1927年,北伐战争失败之后,包括以鲁迅、郭沫若、茅盾为首的大批进步文化工作者汇集到上海。 1931年9.18事变和1932年1.28事变爆发之后,促醒了民族意识,很多电影观众对电影界的神怪武侠片泛滥的不满,提出猛醒救国。好像当时的影戏杂志就收到过六百多封读者的来信,要求各大电影公司拍摄抗日电影,鼓励抗战。 代表作： 《马路天使》 《十字街头》 《三个摩登女性》 《风云儿女》 《马路天使》 法国著名电影史家萨杜尔认为：“《马路天使》是新现实主义的先驱，是中国电影的光荣”。 小云和小红姐妹从东北流亡到上海。因生活无依，姐姐小云被迫为娼，妹妹小红跟随琴师卖唱度日。姐妹俩与邻居报贩老王和吹鼓手小陈朝夕相处，彼此由同情进而产生爱情。不久，当地一个流氓头子企图霸占小红，老王仗义资助小陈和小红远搬往别处。 流氓头子抓到小云，逼问她小红去向，小云却宁死不说。后来，小云逃往小红的藏身之处，不料被流氓发现。为了掩护小红逃走，小云独自面对众多凶恶的流氓，最终付出了自己的生命。 三、抗战电影与战后现实主义电影高峰 背景： 1937年,七.七事变和八.一三事变爆发,促成了国共第二次合作。抗日战争的爆发,使中国的电影基地上海的大部份电影公司遭到破坏而停止运作,中国电影的格局发生明显变化。随着电影人的分散和聚合,重聚于国民党统治区内的武汉和重庆、南下香港、或继续留在上海,避入上海的孤岛中继续从事电影创作。 上海“孤岛”是法租界和公共租界,由于当时美英法等国尚未向日本宣战,所以即使上海已经沦陷,这里的环境仍保持稳定。制作能力保持得比较好的几家影业机构,电影生产稍为停顿后,又开始投入电影制作。在这里产生了中国电影制作的第二次高潮。 抗战电影代表作： 《中华儿女》 《风雪太行山》 《孔夫子》 战后现实主义电影高峰 背景： 1945年8月抗战胜利后，大批进步电影工作者汇集上海，在中共地下党的领导下，发扬30年代左翼电影的革命传统，从人民大众的立场出发，在银幕上暴露独裁统治者的罪恶，及时反映社会各阶层民众在黑暗年代所受的疾苦与挣扎。构成中国电影史上一个现实主义高峰。 战后现实主义电影代表作： 第 四 节 新中国电影 （1949——） 一、建国后十七年电影的成就与起伏 “为政治服务，为工农兵服务”成为中国电影的主导方向, 中国影坛出现一种“崇高壮美”的审美形态。 1951年的《白毛女》、《钢铁战士》、《新儿女英雄传》等塑造了 第一批工农兵艺术形象。 1952年的《南征北战》，其风格样式堪称中国第一部具有史诗气派 的战争片。 1956年前后，经过党内文艺政策调整，尤其是毛泽东倡导“百花齐放，百 家争鸣”方针，电影界出现建国后第二次高峰，其标志为多元化创作走向。 （革命历史题材、现实题材） 建国十周年之际，一批公认达到50年代中国电影艺术高峰的优秀影片包括《林则徐》、《青春之歌》、《聂耳》、《五朵金花》等等，为中国影坛书写了光辉的一页。 20世纪60年代前夕，出现一批风格多样化、具有鲜明民族特色和独特艺术魅力的优秀作品，如《李双双》、《甲午风云》、《早春二月》《冰山上的来客》等。 二、文革时期中国电影的浩劫 根据在“所有人物中突出正面人物，在正面人物