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《我们俩》分析（总3页） 彼此不分开 《我们俩》影评 ―、故事梗概 《我们俩》由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一 个 外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两 人开始 磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借 用电冰箱， 女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也 是很不顺眼。但 日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人 一般！ 二、 人物塑造 本片人物塑造的很值得一提， 演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓 尽致， 可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了 一个执着、 有冲劲、随性可爱、对老人乂爱乂恨的求学学生。四合院的空旷固 定镜头的切换、 光影的选择、拍摄主休的选择、人物的内心塑造都很好的表现 出老太太孤独、无人 照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和 小马两个的人的相依相靠。 从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震 撼，从安装电话、交电话费、安装 电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争 吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜 头多釆用急推急拉，强化两者的矛盾 冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话 两人大吵了起来，老太太气的把 过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后 得知是自己孙子打得电话 后，乂一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一 挂起。小马给贴窗 花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历， 这一件件小事儿都休现了两人的矛盾和和谐，其至是分不开的暗流在默默溜过彼此 的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主 题。 三、 叙事结构的刻画 影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间 定位 在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。 导演遵循 着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始 的冬天，然后 春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一 般。我们不仅仅能 在衣着等方面看到季节的变化，导演似乎也是若有似无地强 调了季节：冬天里小马 冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。 在这时间的推移发展中，导 演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老 太太和小马之间的各种小矛盾构 成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻 学生跟八九十岁的老太太本身就是一 组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛 盾；然后两个人由于电话的事情产生矛盾， 再通过一个误会使得矛盾的激化； 以及各种各样的细小矛盾，还有最终小马要离开 而老太太舍不得的矛盾。但也 是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中，我们也不 断看到了两个人之间的情 感变化。 四、影像分析 《我们俩》这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创 造 性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影 片的开 头，黑口两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情，一个骑着自行车穿军大衣 的人穿过儿 条小巷子，停在了一个家门口。儿组画面的简单拼接，吊起了观众 的好奇心，这一 条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置 不动，镜头随着画面 主休运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们 也好奇这个小女孩要干嘛？ 在画面的整休构图上，从一开始对冬天的大远景到 摇到小女孩，到她停止门口，都 利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤 独。《我们俩》注意根据要表现的主 题而选择不同的镜头运动方式，以此突出 镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的 组接儿乎全部是相对静止的画面之间 的组接：即画面中的主休不动，镜头也是静止 的，画面中的主休运动，镜头便 跟随其一起运动，总休也还是静止的。除此之外， 静止的镜头对准古老的四合 院，突出了老人缓慢而乂单调的生活。《我们俩》中的 色彩多为冷色系，相对 来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有 儿个小物件是鲜亮 的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印象：电话，巡逻的箍，喜 字，还有最温 馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系，排除内 心孤独、与人交流的工具，它们是老人心中的一丝希望，因而它们是红色的。过年 时那 满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的， 但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离 上，冬 天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄，分别对应争吵，理解，相 爱，离别。影 片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架后，阳光照进屋内，但 老太太却是在阴暗 处，象征着老太太的心中还感到孤独，小马还未能让老太太 感到阳光的温暖，但是 阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在 屋门口晒太阳，照在脸