贝多芬第四钢琴协奏曲分析与演奏.pptx

1 贝多芬第四钢琴协奏曲分析与演奏 另外，这首协奏曲毅然脱离了维也纳古典乐派程式化的传统，创造出一种特有的独创个性的风格特点，赋予了协奏曲这种体裁一些全新的特征，如在第二乐章里乐队与钢琴交替出现，形成一种“错位”的感觉，像是人与人的对话，又像是两个对比形象的抗争，乐队与钢琴常常处于竞相演奏的状态等等。 第2页/共62页 二、曲式分析 《G 大调第四钢琴协奏曲》是贝多芬创作的非常优美的钢琴协奏曲，堪称是具有贝多芬独创性的杰作，每一个乐章都呈现出一个特有的风格范式。 第3页/共62页 第4页/共62页 第一乐章为中庸的快板（Allegro moderato），G 大调，4∕4 拍子，奏鸣曲式。全曲开始的设计突破了以往由乐队引出主题的惯例，这次则由钢琴奏出主旋律，呈示很有特色的主题。 第5页/共62页 据贝多芬的一些笔记记载，这个主题与第五交响曲开头那惊心动魄的动机——即所 谓的“命运叩门”——源于同一思想。但在这里，这个主题却十分温存，描绘出一个抒 情形象。随后乐队进入奏出完整的第一呈示部。 第6页/共62页 第一呈示部即乐队呈示部（1—73 小节）：主部（1—18 小节）先由钢琴独奏沉思般的主题，这一主题优美而含蓄，声音的强弱控制在 p 中给人以安静的感觉。随之而来由乐队将这个主题发展并加以变化，使音乐带有严肃性。连接部（19—28 小节）用主部主题的素材发展，构成一段富有表现力的音乐，最后以主和弦接属和弦（T—D）进入副部。副部（29—67 小节）有两个主题，先由小提琴奏出轻快而带有舞蹈性的副部主题① （谱例 2） 第7页/共62页 第8页/共62页 继而由双簧管重复演奏副部主题。陈述自由，运用了多种调性，在副部主题的下半部我们会意外的发现，在 35—36 小节处很自然的由 G 大调转到了 b 小调，并通过继续的变化，发现自己竟处在升 f 小调和升 F 大调中。这就是贝多芬的音乐天才所在，使原本简单的旋律多样化。这些答句振奋人心，给人以动力，并且在新的意义上唤醒人们。 贝多芬在此后所运用的那些新的大胆的转调、半音变化和和弦等类似的表现手法之多是难以计算的。随后又在 G 大调上由乐队演奏刚毅有力的副部主题②，热情洋溢。（谱例3） 第9页/共62页 结束部（68—73 小节）用主部素材发展一个非常平静的段落，最后用减 7 和弦自由过渡到第二个呈示部。使两个呈示部紧密相连。 第10页/共62页 第二呈示部即钢琴呈示部（74—192 小节）也是完整的结构：主部、连接部、副部、结束部。主部（74—104 小节）由钢琴独奏装饰乐句，随后乐队奏出主题.钢琴再次进入，调性色彩形成了对比，钢琴的一些轻快的三连音句也使色彩有所变化。在 100—101 小节处，音乐从 G 大调转入 B 大调，随后自然的进入了连接部。连接部（105—119 小节）在 B 大调上出现了一个新主题（谱例 4），安静而富于表现。 第11页/共62页 第12页/共62页 钢琴开始进入更富有即兴式的发展。在钢琴奏出格外有表情的连接段之后，音乐的 进行就失去了开头那种静观、沉思的因素，越来越热烈昂扬，旋律和伴奏距离拉远，此时的音乐干净透明，最后结束在 D 大调上。由乐队奏出副部（119—174 小节）主题③为抒情优美的田园风格（谱例 5）。 第13页/共62页 第14页/共62页 钢琴轻巧的发展了这个主题，接着乐队在 a 小调上奏出副部主题①（133—141 小节），接下来钢琴独奏一小节（141 小节），弹出了一个沉思般的华彩式经过动机，紧接着乐队在 b 小调上再一次再现发展了副部主题①（170—174 小节），这时的钢琴同时进入，但以乐队为主，钢琴的演奏轻巧，辅助了乐队演奏的主题。结束部（174—192小节），在 D 大调上由乐队陈述，仍以主部素材发展。 展开部（192—252 小节）：由乐队全奏导入，以主部素材为基础进行发展，随后钢琴以四组不稳定的下行四度音阶进行为基础，其中也有一些或忧伤或明朗等情绪变化的 抒情段落。 第15页/共62页 再现部（253—370 小节）：主题有所压缩，但更富表情。钢琴与乐队的戏剧性对话 ,有时钢琴担当主角 ,有时又变成了配角。在 346 小节处，贝多芬写了三种不同的华彩乐段（依次为谱例 6、7、8）都是由主题变化发展而成。 谱例 6 第16页/共62页 第17页/共62页 第18页/共62页 第19页/共62页 其中经常被钢琴家演奏的是第一和第二华彩乐段。 363 小节处调性回到主调 G 大调上，从 pp 弱奏开始直到 ff 强奏，把整个乐章推向高潮，最后在 ff 中凯旋结束整个第一乐章。 从整体上看，第一乐章在充满着旋律的开头几页中，美丽的乐句一个跟着一个的出现。尽管这些旋律都开展得十分壮阔雄伟、有冲刺的琶