浅析《春之声》中“陌生化”艺术特色8.docxVIP

浅析《春之声》中的“陌生化”艺术特色8 浅析《春之声》中的“陌生化”艺术特色8 PAGE PAGE3 浅析《春之声》中的“陌生化”艺术特色8 PAGE 浅析《春之声》的“陌生化”艺术手法 俄国模式主义作家什科洛夫斯基在谈到文学创作准则时提出了“陌生化”的创作观点。他说道：“那种被称为艺术的东西的存在，就是为了唤回人们对生活的感觉，是人感觉到事物，使石头成其为石头。艺术的目标是使你对事物的感觉仿佛你所见的视像那样；艺术的手法是事物的陌生化手法，是错乱化模式的手法”“陌生化”手法一经提出后便碰到了作家的遍及喜欢。在《春之声》中，作者充分利用了这一手法对八十年代的中国的社会情况进行了深刻描绘，令人忧如身临其境，同时也培育了该文本的极高艺术价值。《春之声》中的陌生化手法运用及其艺术特色详细表现在以下几个方面。 开始是经过异化意象来衬着特其余社会气氛，表现主人公在模范情况中的特放心理情况。正如王国维在《人间词话》中写道：“有我之境，以我观物，固物皆着我之色彩”，同样地意象在不同样人的心里会发生不同样的心理感觉。小说开头“哐的一声，黑夜就到来了。一个昏黄的、方方的月亮出现在对面的墙上。”这是小说的表达核心分子岳之峰在油罐车上对黑夜和月亮的感觉。一方面充分调动了读者的听觉和视觉功能，使之发生强烈的身临其境之感，另一方面也表现了岳之峰的独到心情。所谓“意象”，即情与境的结合，是人心里感情的外化、详