浅谈秦腔在宁夏南部山区的生存与发展.pdf

浅谈秦腔在宁夏南部山区的生存与发展 近些年来，随着市场经济的蓬勃发展，文化市场也活 跃起来。但古老的秦腔艺术却失去了往日的色彩和火热场面， 不论城市还是农村，秦腔大戏的演出已寥寥无几，秦腔艺术 如何在宁夏南部山区更好地生存和发展下去呢 ?现粗略地谈 谈个人看法，仅供戏剧界同仁商榷。 一、秦腔在南部山区的传播和发展 秦腔是劳动人民在长期的生活积累中创造出的一种艺 术形式，它凝结着劳动人民的性格和品德，反映着劳动人民 的理想与追求。蕴藏着劳动人民的审美情趣，由一代代艺术 家继承并在长期的演出中不断完善不断创新发展起来。 宁夏南部山区在元明时期是西北最大的军马屯集区。一 批批官兵来此屯戍，不免有许多秦人子弟到此居住，也有不 少秦地秦腔失业人员流落到此，秦文化的引进与交融为秦腔 在南部山区的传播奠定了基础。 上世纪 40 年代，宁夏南部山区相继出现了不少秦腔自 乐班，每逢集市、庙会，民间艺人就相互串联组织起来自娱 自乐，有的甚至以此为生。解放初期，在党和人民政府的支 持下，各县都成立了秦剧团。但演出剧目大多是传统戏，演 职人员以陕西艺人最多。 到了六十年代。 政府将固原、 隆德、 西吉三县秦剧团合并，组建了固原专区秦剧团，全团演职人 员多达 160 余人，阵容强大，资质雄厚，成为秦腔在南部山 区发展过程中的一个鼎盛时期。 1969 年初， 由固原专署筹备经自治区政府批示申报国务 院备案成立了固原专署秦剧团，于同年 11 月 7 日正式挂牌 成立。在原宣传队的基础上又抽调了部分下放的老艺人，七 十年代剧团先后两次招生，并送往郑州、西安、兰州等地学 习深造，演出队伍不断壮大，新老结合的演艺队伍使当时剧 团在演出质量上突飞猛进，在周边地区声誉响亮，区内区外 演出频繁，推动了本地区文化的交流与发展，成为秦腔发展 史上的第二次高峰，先后培养出了本地区著名秦腔表演艺术 家金保林、王巧云、马西仓、牛养民，青年新秀罗晓英、林 银萍等。 八十年代， 海原县文工团创编了大型秦腔剧 《杀葫芦》、 眉户剧《娃们的婚事》 ，固原地区秦剧团创编了大型历史剧 《杨延贵》，西吉文工团创编了花儿歌舞剧 《花儿四季》等， 当时政府组织的文艺调演、汇演频繁，既丰富了文化市场， 又提高了演艺技能，无疑为戏剧在宁夏南部山区的传播又掀 起一个新的高潮。 二、当前秦腔在南部山区的存在现状和趋势 秦腔在宁夏南部山区有着雄厚的群众基础，但近十多年 来，由于剧团管理体制的落后，电视及多媒体的迅速崛起， 改变了人们的娱乐观念和方式。剧团门口排队买票、下乡演 出人群如潮的场面没有了。逢年过节的庙会也让一些民营戏 班以低价位占据，他们演出的剧目贫乏，唱念做打一招一式 都非专业，根本谈不到创新。观众从内心感受不到戏剧力量 的愉悦，久而久之这些观众也就对戏剧没有什么情感了。因 此，出现了当前剧团没戏演。观众没戏看的局面。 1、陈旧的管理方法和运营模式 秦腔是农耕文明的产物，它从精神内涵到表现形式都迎 合着农民、农村和农耕的需要，随着市场经济的不断发展， 专业剧团却渐渐失去了往日的演出市场份额。目前，戏剧面 临着两大困难，其一是行业依赖生存的外部经营环境不容乐 观，其二是行业内部的经营体制不太规范，这就要求剧团首 先要培养懂管理、会经营、具有较高文化素质的文化艺术管 理人才，结合少数民族地区这一特殊环境，站在一定的高度 去选择，去组织，激励和发挥专业剧团的内外潜力和积极主 动性。 不能说凡是国营剧团就一定与市场无缘，陈旧的体制也 不一定是造成剧团陷入困境的直接原因，但一定程度上却给 剧团带来了不少隐患，如人才资源的配置上很难严格地按照 艺术规律与市场规律实施，创作的剧目一味地追求政府领导 的审查，以此来换取经费。却不能直接面向观众，更没有抓 市场营销的路子。作为专业艺术团体，不仅要在“产品”上 着意做文章，而且要让市场营销的轮子有效地运转起来。这 就需要管理人员把视野向外延伸，把艺术生产和经济指标紧 紧捆绑在一