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脸谱与面具艺术;2;3;4;5;6;7;脸谱的由来; 臉譜，始自南北朝北齊蘭陵王戴凶惡誇張面具作戰，以增強克敵制勝氣勢。 元朝戲劇已具規模，角色臉譜已為扮戲主要手法。惟正面人物不勾臉，勾臉者多為陰險、奸詐、狡猾、凶惡的反面角色，但臉譜粗糙，簡單。 至明代也僅於腦門、面頰塗以皮膚色，於眉眼鼻繪重色。 清朝國劇興起，臉譜亦為之改革並富創意，以人體面部骨骼、肌肉紋理，以人物年齡、性格、特徵，採勾、揉、抹之生動手法，塑造各式典型人物。;生;北京京劇院梅蘭芳京劇團侯連英示範霸王勾臉過程 ;颜色在戏曲脸谱中的象征意义;颜色在戏曲脸谱中的象征意义;殘暴、工於心計 代表人物 宇文成都;凶猛、桀傲不遜 代表人物 程咬金 朱溫;粗莽 憨厚誠實: 代表人物 張飛;陰險 奸詐狡猾: 代表人物 曹操;神仙人物 代表人物 太乙真人;京剧脸谱的谱式; 整 脸； 三块瓦脸：又称“三块窝脸”； 十字门脸； 六分脸； 碎 花 脸； 歪 脸； 象 形脸； 丑 角 脸；又名“三花脸”或“小花脸”。; 整脸： ; 三块瓦脸： ; 十字门脸：;是由“整脸”发展而来。特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形约占全脸十分之四，主色占十分之六，故称“六分脸”。 如：《群英会》中的黄盖。 ;由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色， 而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富， 构图形式多样，线条复杂而细碎，故称“碎花脸”。 如：《黑旋风》一剧中的李逵，勾“黑碎花脸”。 ;顾名思义可知是一些五官不正，相貌丑陋的人物。 特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。 如：《三打祝家庄》中的祝彪。 ;一般应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发，无固定谱式。 如：《闹天宫》中的孙悟空和青龙。 ;又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。角色不同，“豆腐块”的形状也各不相同，有方、有圆、有三角、有菱形，再配上不同的眉、眼、鼻、嘴以及表情动作，以表现不同的人物。;脸谱艺术在不同场合的???用;脸谱艺术在不同场合的应用; 剪纸; 版画; 雕塑; 雕塑; 蛋壳艺术;脸谱艺术在不同场合的应用; 服装;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;威尼斯面具;48;49;50;51;52;53;54;55;56;57;58;59;60;61;62;63;64;中国其他面具;中国其他面具;中国其他面具; 陕西宝鸡社火脸谱; 陕西凤翔彩绘兽面挂件之三;西藏面具;中国其他面具;中国其他面具;不同颜色面具象征不同角色：深红色象征国王，浅红色代表大臣，黄色象征活佛，蓝色代表猎人，绿色表示女性，白色象征男性，黑色代表反面人物，半白半黑象征两面派等。 ;中国其他面具; 藏戏表演是戴的兰面具 ; 制作面具的僧人 ; 藏戏中的老翁面具; 藏戏“兰温巴”面具，“兰温巴”面具代表渔夫和猎人 ; 藏戏中巫女的面具; 山南桑耶寺表演桑耶神舞所戴的面具; 白色面具; 折嘎面具 ;藏戲中平民夫婦的造型。;這是巴里 島的神祇造型。;這是中國人模仿十二生肖中蛇的造型而來的。;中国其他面具;作业 京剧脸谱临摹 尺寸：30X30cm