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第五章 “文革”时期的中国电影 1966 《纪要》发表；“文艺黑线专政”；对十七年电影全盘否定 运用京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄人物 “左”的教条和模式 样板戏电影的摄制“经验”(真题) a.主要任务：塑造高大完美的无产阶级英雄人物 b.电影语言：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖， 分镜头艺术规律被机械比例和强行规定代替 c.狠批导演中心制 第三十页，编辑于星期二：十四点 五分。 文革时期故事片的创作情况(可能考) 1966-1973：0故事片 1973-1976：76部故事片 “三突出”，脱离生活，缺乏时代气息，追求“高大全”，公式化、概念化、雷同化，“以阶级斗争为纲” 1974以后较优秀影片：《创业》《海霞》《闪闪的红星》《难忘的战斗》等（与四人帮斗争结果） 四人帮“反走资派”电影：《春苗》（具有相当艺术性但为政治内容服务）《决裂》《欢腾的小凉河》《反击》《盛大的节日》等 第三十一页，编辑于星期二：十四点 五分。 树立革命样板的政治要求，斗争哲学衍生的叙事模式，三突出理论主导的表现原则和影片整体呈现出“矫饰美学”的风格，成为“文革”电影的标志。 卷入尖锐、复杂的政治斗争 三突出原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。 八部样板戏：《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红色