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工笔人物画教案 【篇一：工笔人物写生教案】 第一章 中国工笔人物画概述 【教学目的和要求】 1 、了解中国工笔人物画的发展脉络，包括思想和技法的发展轨迹， 加强对工笔人物画发展历史的了解，确立对工笔人物画发展的感性 认知。 2 、熟知不同时期人物画技法发展的特点、绘画风格、艺术特征、代 表画家和作品。 【教学方法】理论讲授、图片欣赏结合 【课时】4 课时 一、工笔人物画概念 工笔人物画是工笔画的一种。工笔画是用工整 细密的笔法来描绘物象，是中国绘画传统中的一种绘画形 式，追求绘画手段的装饰意味，造型手法上强调写意性 的概括、提炼，并主张以神韵、神态的需求为前导来把 握物象的本质形态，即意象（意念 —— 形而上的）造型， 而不是自然主义的描绘，包括白描、淡彩、重彩诸种形 式 。（如右图） 工笔人物画是以人物为主要表现对象，以单纯的线条勾勒作为造型 手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏 密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合， 再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分 表现形体的质量感、动态感和空间感。工笔人物画按题材大致可分 为仙佛罗汉、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、绚罗仕女、市井杂 流、妇孺婴戏等等。 二、工笔人物画的发展历程 从可考的内蒙古阴山岩画和彩陶文化中，我们已清楚地看到 了高度概括的抽象人物图形和笔的运用轨迹，人们己开始用类似 毛笔的工具描画、记录远古的生活。战国时期的帛画是迄今为止 可以见到的最早的人物画。（如图 2 ）就画法而论，用墨线双勾 轮廓，以线条为框架平涂设色这一中国画的构成因素已初见端倪。 中国画根基于民族基本哲学，掌握 “阴阳 ”、 “气积 ”的规律，以最简 单的线条结构表示宇宙万象的变化节奏，奠定了以线造型的审美理 念。 （一）人物画发展到东晋已日渐成熟 顾恺之是代表性的高手，他的传世摹本，《女史藏图》是以人物为 主体的叙事性手卷，也是我们看到的最早的人物题材卷轴画。作品 注重刻画人物神态。相传顾恺之画人物广或数年不点睛，人问其故， 答曰： “四体妍蚩，本无关妙处，传神写照，正在阿睹中。 ”他 “迁想 妙得 ”的主张，为后人解决形、神关系树立了典范。顾恺之用线把过 去粗拙简单发展到圆润挺秀，如 “背云浮空 ”、 “流水行地 ”般舒展流 畅。《女史藏图》、《列女仁智图》用高古游丝描法，如 “春蚕吐 丝 ”、 “紧劲连绵，循环超息，调格逸易，风趋电疾 ”；用色只求 “传 染人物容貌，以浓色微加点缀，不求藻饰 ”。 （二）唐、五代代人物画达到鼎盛期 1 、阎立本上承顾恺之，融恢弘博大的气势，确立了初唐工笔人物画 风。阎立本的《步擎图》记录了唐太宗接见吐番松赞干布求亲特使 禄东赞的史实，阎立本是描写场景和人物心理活动的好手，画面设 有去刻意表现迎亲、宴饮等重大场面，而是采用了聚焦法，突出主 体，使主要人物心理描写得以放大。唐太宗的威严善待、庄重安详， 禄东赞满面风霜、智慧干练和对大唐皇帝的崇敬神态溢于脸面。红 衣使者和白衣随从的眼神和表情的刻画也极为精彩，主仆关系使人 一目了然，道具与人物的层次结构穿插得非常得体。阎立本亦是一 位色彩高手。画面以黑、白、红、绿为基色，充分归纳；运用色彩 的对比、反衬，使和谐的情节氛围和人物组合的内在节奏相辅相成， 相得益彰。 2 、张萱开创了工笔人物画绮丽华滋的重彩画风。作品《虢国夫人游 春图》描写杨贵妃的三姐虢国夫人骑马游春的场景。画中女性体态 丰腴、动态舒缓优雅。这是盛唐 “绮罗人物 ”的塑造特点，也反映了 当时审美的要求。横展铺陈的构图，高低错落的起伏，增强了画面 的动感。为了突出虢国夫人这个主要表现对象，张萱独具匠心，有 意把虢国夫人、男监、老年仕女和小孩的目光聚焦于一点。整幅作 品线法纤细而富有弹