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文明之光彩陶分析会计学第2页/共18页 出自陶寺遗址的大墓中，可能是当时“王室”使用的礼仪用品。从陶寺的龙纹陶盘开始，我国的龙形象的演变发展，延续至今。 时期：新石器时代 材料：陶质彩绘 规格：直径35厘米 存藏处：中国社会科学院考古研究所1980年山西襄汾陶寺出土，属于新石器时代龙山文化。 扩展陶寺：陶寺遗址位于陕西省汾县东北15千米，距今约4400年-4000年。该遗址曾经发现古代城址，面积280万平方米左右，是尧部落的中心所在。彩绘龙纹陶盘 新石器时代 礼器第3页/共18页a 思考.练习仔细观察右图，说一说人面鱼纹是由哪几个图形构成的。鱼纹图案从写实到抽象示意图 原始人在做彩陶时，在考虑均衡与对称的前提下，通过简化和抽象，使具象的鱼等图案逐渐演变成仅具美化装饰作用的抽象几何纹样。第4页/共18页 在器物内壁用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，双眼眯成一字，┸形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。 第5页/共18页 这件彩陶盆是儿童瓮棺的棺盖。仰韶 （shao） 文化流行一种瓮棺葬的习俗，把夭折的儿童置于陶瓮中，以瓮为棺，以盆为盖，埋在房屋附近。这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。人面鱼纹彩陶盆 新石器时代新石器时代的纹样第6页/共18页 变体鱼纹圈底彩陶盆 新石器时代鱼纹彩陶盆 新石器时代第7页/共18页学习活动一 欣赏下面的新石器时代的彩陶纹饰，查找相关资料，参照本页图例简单的谈一谈它们变化的特点 仰韶文化主要发源于我国河南、河北、陕西、山西等地。仰韶文化可分为半坡型和庙底沟型，半坡型彩陶多用墨彩绘制，流行施内彩，动物图案发达，既有强烈装饰趣味的动物图案，又不乏引人入胜的较写实的动物形象。另外几何纹样也很丰富。动物纹的陶器有人面鱼纹彩陶盆、四鹿纹彩陶盆等；几何纹主要有宽带纹、三角纹、斜线纹、网纹、波折纹等。庙底沟型彩陶一般用墨彩绘制，个别用红彩或红墨两色，彩绘多施于器物的外部和口沿上，没有发现施内彩的。动物纹样不多，有鸟纹、蛙纹、人面蛙身纹、水鸟、鱼纹等。第8页/共18页从鱼纹、蛙纹到鲵鱼纹，史前先民描绘的动物大多集中在水生动物或两栖类动物方面，究其原因，它们是人类日常接触、观察最多的温顺动物，也从侧面反映出了当时良好的生态环境。 蛙纹?第9页/共18页 在仰韶文化的彩陶纹饰中，蛙纹并不是经常可以见到的，偶尔出现在早、中、晚各期，因而是一种特殊的少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同，但表现与装饰手法各不相同，其风格均显示了所处时代的烙印。它们之间应存在着一定的传统联系。 甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型，在其出土的一件陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部，两个圆点表示眼睛，圆形躯体，上饰点状纹，四足形态生动，令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一，且不甚规整，风格古朴，憨态可掬。河南陕县仰韶中期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部，残缺不全，但可大致判定仍为蛙的形象，总体风格同早期类似，但头部较小，仅有一黑点，身躯分隔为两部分，形象略逊于早期。有人认为这是龟类形象。?第10页/共18页变体鸟纹罐欣赏变体鸟纹罐，石岭下类型。高29CM，口径15CM，腹径25CM。石岭下类型彩陶的腹部膨圆，口沿多为平唇，口沿多为平唇。变体鸟纹是石岭下类型具有特色的纹样，一对飞鸟常共用一个鸟头，携连飞翔，意境高远。王新村藏品。第11页/共18页鹳鱼石斧彩陶瓮 （ 仰韶文化庙底沟类型）第12页/共18页人面鱼纹彩陶盆 （ 仰韶文化半坡类型）第13页/共18页舞蹈纹彩陶盆 （ 马家窑文化）第14页/共18页黑陶 （龙山文化）第15页/共18页仰韶文化马家窑文化龙山文化半坡类型庙底沟类型马家窑龙山第16页/共18页仰韶文化马家窑文化龙山文化半坡类型庙底沟类型马家窑龙山主流器型圆底或平底盆大口小底曲腹型为主器型较多，长颈（或短颈、或无颈）小口宽肩双耳罐，器型繁多，高脚杯和陶鬶显示造型的崭新意匠造型风格朴实厚重，彩绘施于器手明显处造型挺秀饱满，轻盈而稳重形象丰富，稳重大方比例适度，轻盈秀美，杯口外张犹如开放的花朵纹饰特点几何，人面，鱼、鹿等有几何二方连续装饰，单纯而