《短视频策划、拍摄与制作》教学课件第4章 短视频的后期制作.pptxVIP

;短视频概述;;第4章; 后期剪辑是制作优质短视频作品不可或缺的环节，剪辑的好坏关系到短视频的最终效果， 通过精良的剪辑甚至可以起到超越预期效果的作用。下面介绍基本的剪辑技巧和原则。;接 短视频剪辑，并不是将素材掐头去尾地连接起来，也不是将镜头组接起来就完成了剪辑 任务。这样剪辑出来的短视频往往会出现各种各样的情况，如动作不流畅、情绪不连贯、时 空不合理、剧情衔接缺少镜头和光影色彩不协调等。要想通过剪辑让这些不合理、不完善的 地方合理化、完善化，则需要遵循相关原则。后期剪辑的基本原则如下。 镜头组接要符合逻辑 遵循镜头调度的轴线规律; 把握镜头组接的节奏 镜头组接的方法 镜头的组接除了要依据光学原理外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，让情 节更加自然顺畅。下面介绍几种有效的镜头组接方法。;（1）连接组接：用相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。 （2）队列组接：相连镜头但不是同一主体的组接。 （3）黑白格的组接：会形成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯 效果等。 （4）两级镜头组接：是由特写镜头直接跳到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写 镜头的组接方式。 （5）闪回镜头组接：是采用闪回镜头的组接方式，如插入人物回想往事的镜头。 （6）同镜头分析：将同一个镜头分别用在几个地方。;（7）拼接：有些时候，我们虽然拍摄多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却很 少，达不到我们所需要的量。 （8）插入镜头组接：这是在一个镜头中间，插入另一个表现不同主体的镜头的组接方 式。 （9）动作组接：借助人物、动物、交通工具等的可衔接性以及动作的连贯性、相似性， 作为转换镜头的手段。 （10）特写镜头组接：上一个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特 写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，展示另一情节。 （11）景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过渡，主要有两种方式。一 种是组接以景为主、物为陪衬的镜头，这种方式可以展示不同的地理环境和???物风貌，也可 以表示时间和季节的变换，是以景抒情的表现手法；另一种是组接以物为主、景为陪衬的镜 头，这种方式往往作为转换镜头的手段。 镜头的组接方法是多种多样的。创作者按照自身意图，根据情节和需要进行选择，其不 受具体规定的影响。;一个完整的短视频作品由多个情节段落组成，每一个情节段落则由 若干个蒙太奇镜头段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段 落又由一个或若干个镜头组成。场面的转换包括镜头之间的转换，同时 也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。为了使短视 频内容的条理性更强、层次更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要使用一定的方法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类，一类是用特技手段转场，另 一类是用镜头的自然过渡转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。; 1. 技巧转场 技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接进行特技 处理，从而完成场景转换的方法。利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作用是使观众明 确意识到镜头与镜头间、场景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或停顿，以及使转换平 滑并制造一些直接切换不能产生的效果。技巧转场的方法一般用于短视频情节段落之间的转 换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线 性编辑系统的发展，当前特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来主要有以下几种形式。 淡出淡入 淡出淡入也称为“渐隐渐显”。; 叠化 叠化也称“化出”“化入”“溶化”。 叠化主要有四种作用：一是用于时间的转换，表示时间的消逝，常用于组接人物的回忆， 季节的更替，人物从少年、中年到老年的成长历程等。例如，两个画面都是手表的特写，前 一个手表的时针指在 6 点，后一个手表的时针指在 12 点，前一个画面渐渐融入后一个画面， 自然地反映了一段时间跨度。二是用于空间的转换，表示空间已发生变化。三是表现梦境、想象、回忆等插叙、回叙场景。四是表现景物变幻莫测、目不暇接。; 划像 划像可分为“划出”“划入”两种。 划像具有分隔两个场景的作用，段落之间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效果相 反。 翻转 翻转指画面翻转过后，背面是另一个场景。例如，体育片中，运动员在长跑；翻转画面，运动员在跳高；再翻转画面， 运动员在跳远；再翻转画面，运动员在掷铁饼等。运用这种方法组接镜头可使影片的节奏变 得明快。再如文艺晚会的录像，片头要以最短的篇幅向观众展示晚会的演员阵容等，运用翻 转最为适宜。 定格 定格是将画面中运动的主体突然变成静止状态，使人产生瞬间的视觉停顿感，从而强调 某一主体形象，或强调某一细节的含义。;闪白加快 闪白的过程是前一个清晰的具体影像画