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罗伯特·文丘里 向拉斯维加斯学习 内容提要 ?作者从根本上推翻现代主义建筑的法则。最初建筑被要求3点：坚固（firmness）+实用（commodity）+美观（delight）；而现代主义则简单认为坚固+实用=美观，这显然就是有问题的。 空间如上帝。在现代主义中空间被 神化了，空间就此取代了符号的位置， 至此建筑师放弃了建筑与绘画、雕塑、 图像的结合，丢失了对象征的追求。 此书最主要的目的之一就是批判现代主义： 建筑形式的象征 ? 装饰过的棚屋就是普通的建筑物加上当地巨型的广告牌和标志物。广告牌比建筑更高、更大，除了前立面，建筑的背立面似乎没有任何风格。一方面这些广告牌成为了一种符号，丰富了当地的商业建筑语言，另一方面建筑似乎沦落为只是带有符号的庇护所。 ? 1.?拒绝显义式装饰，不要把建筑变成 一个大的装饰物，应使用隐喻式的表 现手法来取代。 ???? 2.?要突出建筑自身的要素，而不只是 强调象征意义，例如对结构和功能的 表现。不要让广告牌、标志物主导了 空间，建筑不是空间中的一种符号。 而出现这些商业语言的原因，并非是为了所谓的“人民群众”，而是因为：?　　 1、城市扩张和道路尺度发生变化。 ?　　 2、出于商业目的和商业需求的视觉 传达。? 3、在大尺度环境下形成的远距离和 高速度的交通方式? 丑陋而平凡的建筑装饰过的棚屋 鸭子与装饰过的棚屋 鸭子与装饰过的棚屋 棚屋上的装饰 基尔特公寓上的装饰十分清晰，对被装饰的建筑来说既是强化又是矛 盾，同时一定程度上也具有象征性。 建筑立面上部由白色釉面砖形成的连续条纹，与下面由白色釉面砖组成的平面一起，将建筑分为部均等的3个层次，即基座区、主层和顶楼。这种划分与实际上的6个均等的楼层比例相矛盾。暗示出文艺复兴式宫殿建筑的比例。 中央白色嵌板也强化入口的中心地位和尺度，它将底层延伸到二层阳台的顶部，而其他方式也正是文艺复兴式宫殿或者哥特式入口的大门的细部与比例采用的。 不寻常的粗柱使入口得到强调，并使墙面不显得过于平坦，豪华的花岗岩与釉面砖能够提高入口的舒适感，同样，为了使本住宅楼入口更为优雅和有利于建筑物的出租，开发商将带有暗纹的大理石用于与街道齐平的地面上。将柱子置于入口中部能使它不喧宾夺主。 基尔特公寓上的拱形窗不是结构所必需的。与本建筑中纯粹的装饰元素不同，它反映了室内功能，即顶层的公共活动。在正立面上有一个拱形位于由阳台洞组成的中央垂直带，其底部是装饰性入口。拱形、阳台和基座区使立面得到了统一，并且像一个巨型样式一样，弱化了6个楼层，从而加强了立面的尺度感和纪念性。 反过来，巨型柱式顶部是一个分离式对称型电视天线。它既是对里普德的抽象雕塑作品的仿制，又是老年人的象征。如果在此处放一尊张开手臂的彩色圣母像将非常具象，但却不适于贵格派教徒的制度。 如柯劳弗德庄园以及大多数正统的现代主义建筑，它们拒绝装饰和形式知觉上的联想 清晰的与隐晦的联想 宏伟的与新颖的，或者丑陋的与平凡的 柯劳弗德庄园 基尔特公寓 表现式的建筑 意义式的建筑 含蓄的“隐义式”象征 明晰的“显义式”象征 表现性的装饰 象征性的装饰 整体化表现主义 实用的装饰 纯粹建筑 混合媒介 各种元素整体上相协调的非装饰性 用附加表层元素的方式装饰 抽象性 象征主义 “抽象的表现主义” 具象艺术 创新的建筑手法 唤起人联想的建筑手法 建筑内容 社会信息 建筑的话语 宣传 高尚艺术 高尚的和粗俗的艺术 装饰：标志与符号，显义与隐义，族谱与外观，意义与表现 现代建筑使用的是具表现性的装饰，回避的是现义式象征装饰。 在形象的内容方面和形成形象的方法方面分析了柯劳弗德庄园和基尔特公寓。 柯劳弗德庄园 基尔特公寓 革命性的，进步性的，反传统的 渐进性的，利用历史县里 独创性，独特而新颖的 传统的 新词汇 表达新意义的旧词汇 非凡的 平凡的 壮观的 适宜的 各面均美观（至少均同统一） 正面美观 连续式 非连续式 先进技术 传统技术 体现出巨型结构的趋势 体现出城市扩张的趋势 试图通过设计艺术和形而上学方面的内容提升业主的价值观或预算 以业主的价值观为出发点 给人昂贵的观感 给人廉价的观感 “令人感兴趣的” “令人生厌的” 续表 装饰：标志与符号，显义与隐义，族谱与外观，意义与表现 文丘里对现代建筑的看法 1、拒绝