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影视鉴赏主编 涂晓 赵炳翔DV1DV综述DV是Digital Video（数码视频摄像机）的缩写，原意是指数字视频技术，这种技术主要革新之处是采用数码信号的方式，对视频信号进行记录、存储和转换，从而提高了录制图像的清晰度，并使得伴音信号质量更好、摄像机体积更小、价钱更低、对信号的次复制损耗更小……数码视频系统在清晰度、色彩还原能力、非线性编辑和操作等方面都具有以往的家用模拟视频无法比拟的优势。职业导演和（或）独立影人如贾樟柯、吴文光等中国DV片的参与者（传播者）其他门类的艺术家如作家朱文等；青年学生及DV爱好者DV片本质特征发挥其技术潜能，零距离地记录身边的生活，直接抒发自己内心的情感，用生活自身的形态直接诉诸人的视听感官，进行人本化的传播，这是人类一种本能的愿望，实现这一愿望是传播史上的一次重大突破。个人DV影像是指排除了正常制作渠道，包括电视台、电影制片公司的专业人士制作和发行的用各种格式拍摄的剧情片以及非剧情片。2DV片鉴赏《拾荒者》《闲着》DV往往能让创作者自由地选择拍摄对象，用简朴的语言构造现实日常生活，用非“革命式”的语言进行着“个人化”的表达。DV作品所关注的题材往往是日常化的生活图景，“革命”与“历史”的官方大叙事被坦率的个人化语言所替代。用DV拍摄的作品一般分为DV剧情片和非剧情片两大类。DV剧情片虽然很少有好莱坞大片的恢宏场面和大牌明星以及大制作，但是在电影史上仍然不乏诸多得到公认 、享有盛誉的优秀的DV影片。主讲影片《拾荒者》/《拾穗者》/《我与拾穗者》（法国，2000）导演：阿涅斯·瓦尔达主演：阿涅斯·瓦尔达、群众等获奖情况：本片曾于各类国际电影节上获奖无数，所获奖项主要有：芝加哥国际电影节最佳纪录片奖（2000）；欧洲电影学院最佳纪录片奖（2000）等。剧情梗概《拾荒者》（The Gleaners And I）是一部创作者受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，影片以第一人称的视点描绘了法国当今的拾荒者形象，甚至编导瓦尔达本人也把自己装扮成米勒的名画中的拾穗妇女出现在镜头中。瓦尔达采访了多个现代“拾穗者”（或拾荒者），既有失业的中年汉、单身母亲、独居老人，也有艺术家、餐馆大厨等。详情请见教材鉴赏解读法国女导演阿涅斯·瓦尔达，向来以“新浪潮之母”的盛誉而闻名于西方影坛。完成于2000年的DV纪录片《拾荒者》取得的巨大成功就是证明，本片参加了几乎所有的重要国际电影节，并在30个月内获得了30个奖，即使是在电影节多如牛毛的今天也不能不说是个奇迹。以独特的视角关注社会现实平行蒙太奇的结构思维多元解读的空间辅助导读《闲着》 （中国，2006）导演： 张伟杰主演： 群众等获奖情况：第3届半岛国际纪录片电影节长片评审团大奖（2007）；上海国际电视节“白玉兰奖”纪录片银奖（2007）等；该片于2007年先后参加过的影展有：2007黑山国际电影节、第25届慕尼黑国际电影节、日本山形纪录片电影节等剧情梗概 本片表现了上海街头几位街头艺人的不同遭遇和比较艰难的卖艺生涯。这些街头艺人之前都有一份正式的工作。其中，老房曾是大型国有企业的老工人、先进生产者、劳动模范；石静曾是工人编制序列的妇联工作人员；老丁曾是乡村干部；小赵是江南造船厂的农民工。但是，由于时代和历史的原因，在国家“转型期”的当下，他们被宣布下岗，这样，他们的生活轨迹被彻底打乱，沦为社会最底层的群体。详情请见教材鉴赏解读1.以平等的视角关注当下2．没有技巧就是最好的技巧3．对比手法的恰当应用比较 这两部DV影片都是非剧情类的DV片，在叙事结构上，都使用了主线和副线两条线索并行、穿插的方式进行叙事。这两部DV片虽然来自不同国情的国家，但是导演不约而同地将拍摄对象都集中在了社会“非主流”的生活在社会底层的被摄对象身上，关注的视点都集中在了社会“非主流”文化方面，并且共同关注当今社会中存在的问题。《拾荒者》关注的是社会的浪费、节约、环保以及人与自然和谐、可持续发展等深刻的社会问题，而《闲着》关注的是大城市中生活在社会底层的边缘艺人的生存和发展问题。思考互动1．解释DV和DV片的含义。2．DV片是如何分类的？各类别的特征是什么？ 3．将国外著名的DV片与国内优秀的DV片进行比较，它们在选题和表现手法上有哪些异同？ 4．讨论当今DV片的发展趋势。经典链接《白痴》/《越笨越快乐》（丹麦/瑞典/法国/荷国/意大利，1998）《家变》/《那一个夜晚》（丹麦，1998）经典链接《女巫布莱尔》/《死亡习作》（美国，1999）《厄夜丛林2:阴魂怒吼》/《女巫布莱尔2》（美国，2000）谢谢观看