李白、杜甫诗歌中的水、酒、月意象对比.ppt

绝句漫兴九首 二月已破三月来， 渐老逢春能几回？ 莫思身外无穷事， 且尽生前有限杯。 （一）借酒浇愁 1、亲友离别之愁：正宜且聚集，恨此当离樽。莫怪执杯迟，我衰涕唾烦。 ——《别李义》 2、羁旅漂泊之苦： 向晚波微绿，连空岸却青。日兼春有暮，愁与醉无醒。 漂泊犹杯酒，踟蹰此释亭。相看万里外，同是一浮萍。 ——《又呈窦使君》 3、仕途不遇之悲：朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 ——《曲江二首》 4、国事日非之痛： 战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。 瓢弃樽无绿，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。 ——《对雪》 5、年华老去之忧： 二月已破三月来，渐老逢春能几回?莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。 ——《绝句漫兴九首》 （二）把酒言欢 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？ 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ——《闻官军收河南河北》 A 这首《闻官军收河南河北》主要抒写了诗人在听到官军收复河南河北消息时的喜悦之情。被浦起龙称为“生平第一首快诗”。杜诗写喜悦之情的诗歌不多，但是他同样以他的性情和真情感动读者，字里行间带有他的真实的生活和感动。诗人毫不掩饰地将他的喜怒哀乐之情用饱蘸感情的笔墨表达出来，后人读到这些诗时也会为诗人的兴奋而会心一笑。 （三）借酒遣兴 这里所说的兴指的是因偶然有所感受而发生的意趣，指兴会、兴味。与高兴、喜悦之情是有区别的。高兴、喜悦偏重指人的情绪，而兴则指精神上的一种状态，是一种艺术化的人生享受，是诗意的生活感触。杜甫借酒遣兴的诗多作于上元二年在成都草堂居住期间。 李白、杜甫诗歌中的水、酒、月意象对比 A 目录 1、人物介绍 2、李白、杜甫诗歌中的水意象对比 3、李白、杜甫诗歌中的酒意象对比 4、李白、杜甫诗歌中的月意象对比 （一）李白 李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。 （二）杜甫 杜甫（公元712年－公元770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。 自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。759年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。 人物介绍 对比李白、杜甫诗歌中的水意象 A 意象 意象一词，作为美学范畴，其义概而言之，指人的主观情意(包括意识、情感)与外在物象的统一。 中华民族的艺术(文学)史上，最常出现的美学意象有松、竹、梅、鹤等，这些客观物象在艺术创作中早已有了不可更易的固定内涵，它们已成为人们某些主体情意的固定象征物。 一、李白诗歌中的水意象 水，作为一种包容性极大的自然意象在李白诗歌中出现得极为频繁。在其1000余首诗作中，共出现“水”字476个(未包括与水相关的江、河、湖、海等)；写到江(江水)60次；河(黄河)41次；波(波涛、波澜等)74次；海(沧海、沧溟)64次。 李白诗中还有不少篇章，都是以象征或隐喻的方式写到水的，遍观李白诗歌显现出水的美学意象的那部分内容，可以把它分成三个不尽相同却有相互关联意义的类，即：时间意识，忧郁情结，生命观照。 A （一）时间意识 流水象征时间的流逝，如孔子所唱“逝者如斯乎，不舍昼夜!” （1）天津三月时，千门桃与李。朝为断肠花，暮为东流水。前水复后水，古今相续流。 ——《古风之十五》 （2） 登高望四海，天地何漫漫。霜被群物秋，风飘大荒寒。荣华东流水，万事皆波澜。——《古风之十六》 （3）君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！——《将进酒》 以上诗句，都通过水表达出一种意念，即历史、时间如大浪淘沙，在茫茫岁月面前，一切都会变动，消失，逝而不返，永恒与静固是不存在的，