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1 书籍装帧的式设计 2 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。其宗旨是在版面上将文字、插图、图形等视觉元素进行有机的排列组合，通过整体形成的视觉感染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优秀的布局来实现卓越的设计。 第1页/共59页 3 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 这就要求设计师必须分析设计对象在内容上的主次、轻重关系，并调动自己的全部智慧、情感和想象力，将各种文字图形按照视觉美感和内容上的逻辑统一起来，形成一个具有视觉魅力的整体。版式设计的范围涉及报纸、杂志、包装、招贴、书籍、宣传样本等平面设计各个领域。 第2页/共59页 4 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 一、版式设计的概念 版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。 第3页/共59页 5 书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受，所以说版式设计是书籍设计的核心部分。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 第4页/共59页 6 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 二、版式风格 1.古典版式设计 自五百多年前，德国人谷腾堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典版式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文版式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。 第5页/共59页 7 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－1/古抄本的版式设计 图5－2/《42行圣经》版式设计/谷腾堡/德国 第6页/共59页 8 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－3/《路边诗集》设计/莫里斯/英国 图5－4/宗教书籍设计 第7页/共59页 9 网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 第8页/共59页 10 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 网络版式产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。 第9页/共59页 11 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－5/网格版式设计/《版面与广告设计》 图5－7/封面设计 图5－6/网格版式设计/《版面与广告设计》 第10页/共59页 12 3.自由版式设计 自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由编排，其特点主要利用文学作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－8/自由版式设计 第11页/共59页 13 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 自由版式的诞生，源于科技成果的突破。激光照排的产生，电脑制版技术的普及，使自由版式的发展有了更大的空间，书页可以完全自由地设计，而不受铅字框架的限制。超越了传统的版式设计界线，这种在二十世纪七十年代形成于美国的自由版式设计，它的被印刷部分和未印刷部分被视为同等重要的，它能构成活泼、表情丰富的版面。自由版式设计目前主要应用于一些特定的出版物，是一种正在发展和很有潜力的设计方法。 第12页/共59页 14 自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。 第五章 书籍装帧的版式设计艺术 图5－9/自由版式设计/马志敏 图5－1