诗歌二山水田园.pptxVIP

1 诗歌二山水田园 2 概念解说 所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌； 所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。 中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。 第1页/共30页 3 发展概况 源于老庄哲学，陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。 唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。影响追随者韦应物、柳宗元。 盛唐山水田园诗派的主要成就有三：一是将山水与田园二者结合得更紧密了；二是形神兼备，物我契合；三是具有更深厚的思想内涵，寄托了高尚情操和身世之感。  盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传田园之趣味、山水之精神，在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。 第2页/共30页 4 第3页/共30页 5 1.表达对大自然的喜爱 ：热爱山水，钟情自然   望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒 厌恶官场，向往隐逸   渭川田家 王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。(雉雊zhì gòu 雉鸣叫 ) 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 第4页/共30页 6 《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？” 诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。 读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。 第5页/共30页 7 3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。   4. 反映农村生活，表达对劳动人民的赞美歌颂，或同情。 第6页/共30页 8 第7页/共30页 9 1.听觉角度： ①动静结合  例如： 绝句二首（其一） （杜甫）  迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。  ②以动衬静  例如： 鸟鸣涧 （王维）  人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 第8页/共30页 10 2.视觉角度：色彩映衬   例如： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。 第9页/共30页 11 3.视觉和听觉角度  例如： 绝句 杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。    第10页/共30页 12 逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 用极其凝练的诗笔，描绘出一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。  4. 白描 第11页/共30页 13 夜 雪 白居易 已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 不直接状雪之貌，而是从侧面烘托。从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）烘托出雪之大、之猛。 5.侧面描写 第12页/共30页 14 6.细节描写 社日 王驾 鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。 桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。 第13页/共30页 15 第14页/共30页 16 田园诗的典型物象 景物、人物、农具、植物、动物 1、景物：郭外、原野、农田、墟落、炊烟、白云、清泉、郊外、草屋、柴门、荆扉、 2、人：邻人、野老、农夫、樵夫、渔夫、林叟、山客、牧童 3、农具：耒、耜、锸、锄头、犁 4、植物（食品）：五谷（黍）、栗、桑、麻、菊、 5、动物：鸡、犬、牛、羊、蚕、蛙 第1