自考 00538中国古代文学史 学习资料.pptVIP

第三节 两汉乐府民歌 乐府的释义及汉乐府概况 乐府是掌管音乐的行政机关。到晋、宋，人们把乐府演唱的诗歌也称乐府，于是乐府也成为诗体的名称。 汉乐府民歌的文学价值 题材的承变:讽刺达官显贵，反映人民对战争的厌倦，歌唱爱情婚姻，倾诉生活的艰难困顿和漂泊流荡；艺术手法的演变：叙事成分增多，抒情真挚浓郁，形式语言，突破诗经的四言诗，以杂言和五言为主。语言质朴浅白，对话和口语，富有表现力。 第一章 建安诗歌 第一节 首开风气的曹操 开创了“拟乐府”诗歌创作的全盛局面《对酒》 悲凉沉雄，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄浑的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。 第二节 建安之杰曹植 以建安二十五年220曹操死为界 前期：抒发远大理想和宏伟抱负《白马篇》 后期：壮志难酬，备受压抑的郁愤心情《赠白马王彪》 曹植是建安诗坛最杰出的诗人。誉为“骨气奇高，辞采华茂…”内容充实，多慷慨悲愤之气，艺术表现上形象生动，对仗工整。华丽壮大 第三编 魏晋南北朝文学 特点：雄健豪放；语言华美；注重回环之美、语言锤炼；善于起调，工于发端。 第三节 其它建安诗人 曹丕 诗作倾向于对个体情感的体会与抒发。《燕歌行》产生七言诗体制，为中国诗学开创了新纪元。 语言绮丽工练，抒情深婉细腻，行成一种便娟婉约的纤丽清新的风格，善写游子思妇的思乡怀远之情。 王粲 建安七子中诗、赋最佳者。 前期：志士怀才不遇之悲愤，战争离乱引起的悲怆《七哀诗》 后期：建功立业的雄心壮志《从军诗》 抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。 蔡琰yan 女诗人，《悲愤诗》五言在艺术上取得了极大成就。 亲身经历基础上创作长篇叙事诗，对感情的描写、心理活动的刻画，真实、细腻、复杂、微妙，实属罕见。 深切地反映了汉末动乱给人们带来的深重苦难。 第二章 正始诗歌 第一节 正始时代与诗歌创作 “玄学思潮” 正始诗人在追求自然、心与道冥的同时，把老庄的人生理想自然而然地带入诗中。把人对自然地态度引向审美层次，成为后世山水诗地思想滥觞。文学创作地哲理化倾向。 第二节 阮籍和嵇康 阮籍 诗歌成就82首无言《咏怀》 诗歌特点：意蕴深沉；清逸玄远 嵇康 诗化的人生境界；峻切之语 第三章 两晋诗歌 第一节 太康诗风的总体倾向 内容：“儿女情多，风云气少”；拟古模仿，缺少现实内容 艺术形式：追求文字华美与辞藻华丽；追求新的技巧，注意排偶；描写更加细腻。 陆机 认为作诗应该追求“炳若缛秀，凄若繁弦” 语言华丽，多用排偶 《赴洛道中作》深沉动人，其余造情既浅，抒响不高。 潘岳 悼亡诗赋写的最好，《悼亡诗》三首，婉转凄切，黯然神伤，获得极高评价。 第二节 刚健诗人左思与刘琨 左思 建功立业、功成身退胸怀，充满了坚定的自信、一种悲愤不平。对门阀制度的批判，对贫士失志极为愤慨。继承了建安诗歌的风骨，“文以典怨”。咏史诗，融入自己的身世，感情激烈，借古人之事，抒发个人怀抱，使咏史诗有了新的飞跃。 刘琨 清刚悲壮 第三节 游仙诗与玄言诗 郭璞极其游仙诗 郭璞诗兼赋，今存诗20首，以10首《游仙诗》最为著名。 内容的倾向：纯写求仙长生之意《长歌行》；愤世嫉俗之言曹植《游仙诗》。 他的游仙诗感情丰富，坎凛咏怀，描写形象生动，色泽丰富。 玄言诗 在内容上谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理。表达上抽象玄虚，淡乎寡味。东晋玄言诗代表：孙绰 面对山水而领悟玄理，在诗中不仅清言玄胜，还描写山水景物。 第四章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明 第一节 陶渊明的生平 陶渊明，字元亮，号五柳先生，靖节。是宋代著名的大诗人、辞赋散文家，形成了不慕荣利、忘怀得失的人生态度。 第二节 陶渊明的诗歌成就 开创了文人诗歌创作的新领域-田园诗。 亲切自然地描绘了田园风光，写出了他的恬美意境和朴茂生气；真实地描写了自己躬耕生活，对劳动的艰辛还表现出平静乐观的心态；记叙了他与农野老、素心挚友的往还。 第三节 陶渊明的散文和辞赋 散文：《五柳先生传》《桃花源记》《与子俨书》 辞赋：《归去来兮辞》《感士不遇赋》《闲情赋》 第五章 南北朝诗歌 第一节 元嘉诗坛 元嘉诗歌新变 特点：山水题材大量创作；由东晋的哲理变为重抒情，强烈的感慨；不同创作个性的追求；各种诗歌形式杂言。 谢灵运与山水诗 他是我国诗歌史上第一位有成就的山水诗人。 诗歌特点：创造了一种山水诗的结构模式（先叙述路线，具体描写局部，议论感慨）；情景交融；对声、光、色的生动描绘。 鲍照及其乐府诗 他的诗较少有宫廷色彩，更多慷慨悲愤。诗歌内容丰富，能广阔反映现实生活，有的表现了对士族门阀制度的不满和对社会的抨击。《拟行路难》 诗歌艺术成就：有抒情浓烈、气势流畅之美；语言特色，注重锤炼字句，“雕藻淫艳，倾炫心魄”；七言诗的发展巨大贡献。 第二节 永明