中国传媒大学影视导演基础—课件-第十二章.pptxVIP

声音世界 12 第十二章 前言 电影发明初期是默片，被成为“伟大的哑巴” 直到1927年，从电影《爵士歌手》中才真正传出了声音。声音在电影中取得了突破性的进展,电影从此才真正成为一门既有画面又有声音的视听结合的完整艺术 但电影声音的应用最初遭到那些习惯于默片创作的电影艺术家和理论家们抵制，如卓别林等； 1928 年,前苏联导演爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了一篇宣 言《有声电影的未来》,对电影中的声音作了积极的肯定,提出了声音将为电影“创造出视觉、听觉形象的管弦乐般的对位法”。 随着科学技术的迅速发展,录音设备越来越完善,数字化技术的介入为影视创作提供了更为优越的条件,声音在影视创作中的地位也日益受到重视。 声音的特征 一 影视作品中的声音基本上可以分为两种类型: 以再现形式出现的自然声 以表现形式出现的阐释声 （一）自然声 包括自然界赋予的声音：如风声、雨声、水声、雷声等 机器运转声：车声、飞机声、汽笛声等 人自身所发出的声音：如话语、梦呓、叹息、欷歔等 （二）阐释声 主要指人的主观世界对声音的感受 阐释声是出于导演的主观需要,并达到阐释某种事理或思想的目的。有时对阐释声的运用,还出于获得某种情绪、气氛、意境、理性或者某种特殊思想感情的需要。 例如德国导演福尔克尔·施隆多夫拍摄的影片《锡鼓》中的鼓声运用 声音的类型 二 影视创作中的声音结构,基本上由人声、音响、音