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沧浪亭研究报告 方慧楠B193503008 【全园规划】 沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片,不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，可谓借景典范。 【造园手法】 障景 障景的构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠艺，起着抑制视线且又使道路转折的屏障景物的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。处理宜有动势，宜高于人的视线，形象生动，构图自由，景前应有足够的场地空间接纳汇聚人流，并应有指示和引导人流方向的诱导景观。苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。 借景 通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线之中，借以扩展有限场地内的空间感。 敞景 景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗地景象，称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗地感受，景深层次明晰、景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。 添景 添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。山和塔在远处，如没有中景作过渡，就显得虚空没有层次，若添置树木、花卉等补充点缀，画面会更加完美。 框景 框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。 中国园林的院墙常设门洞，通过门洞透视景物，可以形成焦点突出的框景。沧浪亭中的明道堂西走廊上的瓶型门洞，秋叶门景，都是框景的体现。 漏景 漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。 全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅园中独树一帜。漏窗窗框以水磨砖拼接而成，外形各异，窗芯的纹样千变万化，题材应有尽有。透过各式漏窗，观赏园内山水，若隐若现，含蓄雅致，虚实相交，移步异景，变化万千，似烟似云，但无物不破。 对景 对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。我国园林中应用甚多，因我国是自然山水式园林，习惯于将水面布于全园主要部位，这样平坦的水面就构成一个较好的对视空间。环水的景致自然就形成彼此的对景，山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭等均可成为对景。 沧浪亭整体就是大的环水景致，无论是园外的水景还是园内的水景，都与水景周围的建筑形成对景。例如临水建筑面水轩与观鱼台，都可以其他临水建筑形成对景。再如假山东首闻名遐迩的沧浪亭，与山林池沼，厅堂轩馆通过廊道相连，即是理想的观赏路线，又形成对景。 【空间组织】 园林布局 庭院布局以山为主，水绕园外，成为外景，建筑绕山布置。因葑溪河绕远而过，故未入其园先借河成境。沧浪亭则外临清池，一泓清水绕园而过，河流自西向东，绕南而出，流经园的一半。此布局融园内外景于一半，借助“积水弥漫数十亩的水面，扩大了空间，造成深远的空灵的感觉。 沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用， 沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。 造园结构 “园中园”的结构，大量使用墙的元素，造成“园中园”。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。 灰空间分析图 【人流走线】 园路主次分析图 路径分析图 【元素分析】 山石 山石在园林中占据了重要地位，园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，故又称之为“假山”，它不仅始发于自然，而且也凝结了造园者的艺术创造，除了神形兼备外，还具有传情的作用。 廊道 沧浪亭中廊道环绕土山和水池布置，起到点景、观景的作用。在土山与池水之间用复廊相隔，使园内园外似隔非隔，山崖水迹欲断还连。以造成景深和两面观景，并使得园外之水和墙内之山互相映衬，一虚一实，互成对比，相得益彰。 植物 沧浪亭在植物的运用上也体现了不同的手法，沧浪亭的东南部运用了孤植的手法强化入口的空间，也是对此标志意义的呼应；在真山林上运用群植和丛植，形成自由的山林野趣。 花窗 漏窗为园林装饰小品，是我国独特的