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中国戏剧戏曲学笔记 综合艺术知识 戏剧和戏曲的区别 狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流 行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”； 广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。 戏剧的划分 西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外； 中国戏曲的虚拟性 虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马；拟，是仿 照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观 众的幻觉。 1.戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特点，有统一的规范。 2.戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。 3.戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。 宋元南戏 ——以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。 1.南戏之祖：《琵琶记》。 2. 《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》（史称“荆、刘、拜、杀” 四大传奇）的问世，标志着南戏已经成型； 3.最早的南戏—— 《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本； 4.最成功的南戏—— 《琵琶记》（元末，高明），昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、 《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。 元杂剧 1.元代是我国戏剧史上第一个黄金时代； 2.关汉卿——我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家之一； △悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。 △喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张 君秋先生的代表作； △喜剧《救风尘》； △历史剧《单刀会》取自三国题材。 3.元杂剧常识： 1)结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾 的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节 发展的一个段落。 2) “楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情 的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。 3)采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂； 4)演唱形式，每折只有一个主要角色独唱（旦本/末本），其他人都只能说。 4.王实甫《西厢记》 1)故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。 2)五本二十一折，体制宏伟。 5.纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》 1）元杂剧中的现实主义杰作；《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”； 2）法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》； 3）第一个传到欧洲，也是18 世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18 世纪欧洲的戏剧 文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响； 4）南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧 《搜孤救孤》均改编于此。 6.郑光祖痴情传奇《倩女离魂》 1）元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。 2）题材出自唐传奇陈玄祐的《离魂记》，在情节和语言上受《西厢记》影响； 明传奇 ——中国戏剧史上的第二个黄金时代。 以南曲为基础而兼收北曲的新体制，以昆山腔为主，题材方面则“十部传奇九言情”。 1.李开先《宝剑记》 1）改编自《水浒传》，讲的是林冲与高裘之间忠与奸的斗争； 2）昆曲《夜奔》改编于此，侯永奎、李少春、裴艳玲都以演《林冲夜奔》而知名。 2.梁辰鱼《浣纱记》 1）昆山腔发展史上一个里程碑式的作品，其流行借助于此； 2）所谓“不多出韵，平仄甚谐，共调不失”； 3）内容为春秋时期吴、越两国交战的故事中交织了范蠡与西施的爱情曲折； 4）取自《史记·吴越世家》和赵晔的《吴越春秋》； 5）魏良辅改革昆山腔用于清偿，梁辰鱼将昆山腔用于舞台演出； 3.周朝俊《红梅记》