中国近现代美术1 第七章 第一节.pptxVIP

第七章 中国近现代美术;概述;第一节 近代书学与画学的演进变革;阮元（1764—1849）《南北书派论》和《北碑南帖论》 包世臣（1775—1855）《艺舟双楫》 刘熙载（1813—1881）《书概》 康有为（1858—1927）《广艺舟双楫》（又名《书镜》）论及书体源流、碑品评论、用笔技巧、书学经验和各种书体的书写要求，总结了清代中晚期兴起的碑学理论与实 践，最终确立了碑学在近代书法史上的地位。;创建于清光绪三十年（1904），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭发起的西泠印社，由吴昌硕（1844—1927） 担任首任社长。该社以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨，百余年以来已发展成为海内外研究金石、篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的印学、书画艺术社团。 ;;1917年康有为在《万木草堂藏画目序》中提出“中国近世之画衰败极矣”;1919 年陈独秀（1879—1942）于《新青年》第六卷第一号发表通信《美术革命——答吕澄》，提出“若想把中国画改良，首先要革王画的命”。; 1918年5月《北京大学日刊》发表徐悲鸿中国画改良之方法讲演，徐悲鸿提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。; 1921年，日本东京美术学校大村西崖（1867—1927）撰《文人画之复兴》，由陈师曾（1876—1923，又名衡恪）译成中文，陈师曾作《文人画之价值