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中国动画之水墨动画赏析会计学第1页/共33页第2页/共33页第3页/共33页第4页/共33页第5页/共33页开山之作《小蝌蚪找妈妈》第6页/共33页《小蝌蚪找妈妈》1961年7月，美影摄制成功了中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，宣告了中国水墨动画片首创成功。该制作技术获得了文化部科技成果一等奖，中国家科技发明二等奖。1962年影片获第一届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖1961年获瑞士第十四届洛家诺国际电影节短片银帆奖1962年法国第四届安纳西国际动画节短片特别奖1964年第四届戛纳国际电影节荣誉奖1978年南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖1981年法国蓬皮杜文化中心第四届国际青少年二等奖。 第7页/共33页盛特伟著名美术片导演、漫画家。1960年特伟把水墨画的技法与风格引入动画电影，拍摄了世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，震惊国际动画界。盛特伟作为上海美术电影制片厂首任厂长，在数十年中积极拓宽动画片种，坚持走民族化道路，为中国动画片贡献了《大闹天宫》、《哪吒闹海》等一系列经典作品。 盛特伟原名盛松，笔名公木第8页/共33页 因在香港发表长篇漫画《大独裁者》风靡一时，被电影界领导袁枚之点名由香港返回大陆参加东北电影制片厂(今长影)动画厂的筹建工作。日本动画名家方明、新四军《解放画报》主编靳夕成了他的左右两臂得力助手。五十年代初他们由夏衍从长春唤回上海，在上海这个中国电影的大本营成立了美术电影制片厂。 第9页/共33页水墨动画片的奥秘水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了著色部分都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说，我们在萤幕上所看到的影像最后还得靠动画摄影师画出来。工序如此繁复，光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。 第10页/共33页第11页/共33页第12页/共33页第13页/共33页第14页/共33页第15页/共33页第16页/共33页 中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。 后来，影片在日本播出，日本动画爱好者纷至沓来，纷纷惊叹于中国的水墨动画，就连日本动画艺术的鼻祖手冢治虫也表示，中国的水墨动画使他受益匪浅。 1981年，日本京都举办中国水墨动画展，一位日本动画人士在留言簿上写道：“当听到水墨画能动起来，简直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一惊。这样的作品，是用什么技术搞的呢，确实难以想象。能够把水墨动画制成动画片，表明了中国人民对自己传统艺术有很深的感情和深刻的了解，外人只能说是‘了不起’。” 第17页/共33页《牧笛》于1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖 第18页/共33页 在《小蝌蚪找妈妈》问世的三年后，《牧笛》出世了，如果说前作是对水墨动画的尝试，那么，《牧笛》就是一次升华：有山有水有云、有花有鸟有人，整部作品无安全就是中国水墨画的大合集。第19页/共33页“此曲只应天上有”第20页/共33页第21页/共33页 和《小蝌蚪找妈妈》的小鱼小草小动物完全不同，《牧笛》展现的是美妙中国风光。以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，制作者将一幅幅中国水墨以动画的形式展现在观众面前。第22页/共33页 1964年，电影界在批判影片《北国江南》和《早春二月》的时候，水墨动画《牧笛》也遭殃及，当时说它是宣传无差别论，也有人说它含沙射影攻，说牧童骑在牛背上吹笛是指吹牛等等。第23页/共33页新时期的水墨动画片 《鹿铃》改编自庐山“白鹿洞书院”流传的美丽传说。它是一部人与动物之间的和谐画卷，是国产水墨动画又一部巅峰之作、代表之作。 　1982年获文化部优秀影片奖。 　1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳美术片奖。 　苏联第十三届莫斯科国际电影节动画片特别奖。 第24页/共33页《牧笛》之后，因为WG的原因，美影停厂了，一批优秀影片被封杀数年，这一时期，中国动画在那时进入停滞期，没有什么优秀的作品。后来，美影复厂，再到80年代的时候，中国又迎来了一次优秀美术片的创作高峰期。1982年，在水墨动画上，美影创作了《鹿铃》。 第25页/共33页 《鹿铃》改编自庐山“白鹿洞书院”流传的美丽传说，讲的是老药农和他的小孙女在一次采药时，救护了一只被老鹰击伤的小鹿。女孩把小鹿领回家。经过细心照料，小鹿的伤很快痊愈了。小鹿与女孩之间也建立了亲密的感情。 第26页/共33页第27页/共33页巅峰之作——《山水情》 第2